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在中国绘画史上，赵孟頫是一位绝无仅有的人物，于题材，人物、鞍马、山水、花鸟，无不擅长；于技法，规整、放逸、重彩、水墨，无不精能；论“画之本法”的功力，只有唐宋的画工堪与媲美，但没有一个画工有他的“画外功夫”；论“画外功夫”，只有徐渭、董其昌、石涛堪与颉颃，但他们又没有他“画之本法”的功力。
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赵孟頫对于绘画的要求，是致力于抨击“近世”而倡导“古意”。他所认为的“古意”，是画家画要以北宋中期之前的工笔意写为准则，而不能以“近世”南宋的工笔纤细为法；文人画要以南宋扬无咎的抒写而不离造型为准则，而不能以“近世”北宋中期以降直到南宋的翰墨游戏为法。这样，画家画不致沦于萎靡，文人画也不致沦于放荡。
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这幅《浴马图》属于画家画的范畴，赵孟頫称作“行家”；他的《枯木竹石图》属于文人画的范畴，赵孟頫称作“利家”；他的山水画则介于行、利之间。
此卷景物繁复，人物、鞍马的动态各各不同，坡石、流水、树木、杂草的形态质感更是炯不相侔，但画家却以简率粗拙的笔墨，浓丽沉着的色彩，把它们一一刻画出来，达到形神兼备，使形象的艺术真实性，高于对象的生活真实性。据他的自述，他的人物鞍马是学唐人的，而不以宋的李公麟置诸眼角。确实，从写实的细微要求，李公麟是在他之上的；但从写实的大效果要求，力矫唐人“大手笔”而醉心于“澄心纸上运奇布巧”玩弄小趣味的李公麟，又决不能与之相提并论了。
