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“我身边的文艺圈朋友，大部分都是文房工艺品的粉丝，有些还曾进行大规模收藏，从未染指过文房收藏的人屈指可数。”传记作家陈文日前对南方日报记者表示，不管是个人收藏，还是从投资目的出发，他们的行为对文房类产品市场的拉动都是很明显的。
近十年来，以嘉德、西泠为首的一批国内龙头拍卖企业对文房杂项板块的持续关注，开始在大众收藏者群体里边引发羊群效应。记者调查发现，这些年，民间对文房杂项的收藏呈不断升温态势。一方面，收藏群体的规模和外延都在不断扩大，尤其是在群体处延上，早已从过去的文人艺术家，快速扩展到理工学者、商人、企业家和其他工薪族。“当下的文房杂项收藏，的确已不再是小圈子藏品，而变成一种具有广泛文化影响力的大众收藏品。”篆刻艺术家钟国康也坦言，全民“附庸风雅”的气象已蔚然成形。另一方面，文房杂项类收藏品需求的拉大，事实上吸引大批陶艺、木雕等其它领域的艺术家和工艺师“跳槽”过来“抢饭吃”。
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钟国康藏墨锭，形如砚，六面图案重2.1公斤。
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墨条和墨块
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篆刻艺术家钟国康抱出其收藏的大砚台。
市场
文房杂项成市场稳定器
一提起文房两个字，大家自然会想到笔、墨、纸、砚这四种中国独有的文书工具，这也是我们传统文化体系里边常说的“文房四宝”。不过，在当代艺术品投资收藏领域，文房杂项这一概念的外延，可以大大拓宽到笔格、笔床、笔屏、笔筒、笔船、笔洗，乃至水滴、香炉、袖炉、手炉、如意等其它文房工具或玩件。在古代文人的书房案头，这些东西统称为“文房清供”或“文玩”，而在当今的艺术品拍卖界，这些则被统一归类到“瓷杂”板块，与陶瓷、、佛教文物、古典家具、玉石器、竹木牙角、邮品钱币和古籍善本等一起，组成整个艺术品市场里边品类构成最繁杂的一个板块。而“瓷杂”，与“中国书画”和“油画和当代艺术”一起，也构成了艺术品拍卖市场的三大主力板块。
与一直稳踞中国艺术品拍卖市场半壁江山的“中国书画”相比，“瓷杂”板块的规模虽然在整个市场里边仅有25%，然而，与另一主力板块“油画和当代艺术”相比，却多出了一倍还多。长期以来，后者的规模在整个艺术品拍卖市场上不及10%。因而，“瓷杂”是中国艺术品拍卖市场上当之无愧的第二大主力板块。根据雅昌艺术市场监测中心的统计，2013年，“中国书画”的成交总额在整个艺术品拍卖市场里边占比54.93%，“瓷杂”占了25.33%，而“油画和当代艺术”仅有9.92%。今年春拍，这三大板块的占比则分别调整到50.62%，28.45%和11.54%。
尽管在整个瓷杂板块里边，文房类杂项的份额只是其中一部分，然而成交表现一直非常活跃。在国内的拍卖界，北京瀚海是公认较早推出文房拍卖专场的企业，从1996年开始便持续关注文房杂项。然而，这一板块真正引起业界重视，是在2006年春拍以后，当年中国嘉德专场首推的116件拍品，成交率高达84%，而总成交额亦达成3590万元，在同行当中颇为耀眼。此后，嘉德、保利、西泠等龙头拍卖公司开始每年推出有关文房杂项的专场，不管从成交率还是成交额来说，都始终表现不错。中国嘉德在2012年春拍所推的文房专场，甚至达到过一场成交近1.3亿元的惊人业绩。2012年和2013年，整个内地艺术品市场受外部经济环境影响，实际处在深刻回调的“困难”阶段，然而，当书画表现一片低迷的时候，中国嘉德所推的文房杂项专场，却连续两年创下100%成交的骄人业绩。而历数近十年来拍卖市场上一些天价成交的数字，譬如，2.07亿港元的笔洗、1.61亿元的圆玺、5520万元的紫檀笔筒等等，无不是由文房杂项板块所创造的。
在业界看来，文房杂项当下已是任何一家拍卖企业无法轻视的板块。从某种意义上讲，它甚至被一些分析人士视为市场的稳定器。
收藏
拍卖成交热带动大众投资升温
龙头拍卖企业的领航行为，在业外的大众收藏者当中也引发了羊群效应。
以目前在拍卖市场上关注颇高的砚为例。根据有关机构统计，这些年在拍卖市场上流通的砚台拍品，仅端砚一项，就有数千件，其中大部分为近当代的精品。在传统的“文房四宝”里边，砚排名最后，然而，却成为了拍卖市场最热的收藏品，也成了大众投资者眼里的热闹投资工具。
一些业内人士告诉记者，在广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃洮州的洮河砚和河南洛阳的澄泥砚这四大名砚里边，端砚是最为藏家所喜爱的一种。端砚石出产于肇庆市东部的烂柯山和肇庆市七星岩北面的北岭山一带，以老坑、麻子坑和宋坑三地之砚石最受市场人士青睐。由于资源枯竭，2000年开始，当地政府便对所有坑口实施禁采令，导致整个端砚市场断供，从而吸引大批热钱进入这个行业，开始在流通市场上大量收购二手端砚。
“我认识的一名艺术家，就曾经一口气买进几千方精品端砚。”传记作家陈文告诉记者，不管是出于个人收藏，还是出于投资的目的，这种行为对市场的影响都无疑是很大的。而在业内人士看来，大量民间热钱涌入端砚收藏，一方面是拍卖市场上持续多年的成交热，已经让广大收藏者对文房杂项的投资属性有了更清晰的认知。另一方面，则是因为一些特殊材质的藏品出现明显资源稀缺，在市场上刺激了更多的投资机会。
实际上，刺激大众收藏者“胃口”的文房类藏品远远不止硕台一项。记者在广州、四会等地的玉器和古玩市场上调查发现，市场热卖的许多器皿和手玩件类产品，除了宗教等传统热门题材外，最主要的就是文房题材。在全国最大的珠宝集散地华林国际珠宝城，记者看到，许多商家甚至聘请工艺师，用昂贵的翡翠、和田玉等玉石材料来制作笔筒、雅玩。而在一些周边的古玩市场上，用陶瓷、红木、牙骨制作的各种文房用品就更多，譬如陶瓷的笔洗、笔筒、笔杆、水滴、墨盘等，红木做的笔架、笔筒、笔屏、玩件等等。
篆刻艺术家钟国康自称从学艺开始，就千方百计收藏文房类精品。“最初是从实用的目的去收藏一些墨条、砚台，后来，逐步发展到从工艺品的角度来欣赏它们。因为很多墨条、砚台上面都有浮雕，买回来不舍得用，久而久之，就成了收藏品。”他告诉记者，现代工业和科技的发展，实际上已经使得传统文房四宝里边墨和砚的实用功能逐步退化。而现代工艺美术对这一块的强势介入，无形中又重新引导了广大收藏者，把他们的注意力从实用工具快速转移到了工艺品的角度。
在他看来，文房用品，以往不过是一些文人和艺术家的小圈子玩品。现在成了大家一起追捧的大众收藏品，是因为物质生活的大幅改善提升了民众的精神需求，而文房用品又是最能体现知识精英阶层文化追求的传统器物。“文房杂项在大众收藏者当中的收藏和投资升温，可以理解成是全民‘附庸风雅’的一种表现，这是好气象。”
建议
关注材质、创意和工艺俱优的藏品
不过，尽管文房清玩，已经成为目前艺术品市场上最活跃的交易品类之一，然而，并不是每一样文房用品，都可以成为大众收藏者热捧的投资品质。
艺术家甘小二曾以书法家的身份深度介入到陶瓷和紫砂壶的外部装饰领域，他和当代著名艺术家杨国辛教授制作的钧瓷笔筒、笔洗和水滴等文房类用品，这些年颇受业界关注。在他看来，在传统的“文房四宝”里边，真正能够引起大众收藏者关注的也就只有砚台，主要原因是其它三宝以实用性为主，由于材质上的缺陷，不能像砚一样，可以同时兼具观赏性、收藏性和投资性。
首先，对笔来说，其最具价值的部分就是笔头，目前我们所能够认知到的笔头都是由动物的毛发做成的。毛发是一种有机物，就算再珍贵的动物毛发，放的时间长了，就算不用也会自然损坏。至于笔杆的部分，虽然也有一些工艺师，尝试用陶瓷、红木等其它材质来替代竹子，但始终不及廉价的竹子那么轻便好用，所以，从收藏性、观赏性和投资性的角度来讲，笔都不具备成为一件大众收藏品的条件。
其次，墨条是被工业品取代得最厉害的一种。由于磨墨的效率太低，当代艺术家基本上通用现成的墨汁来书写或绘画，极少有人还会去磨墨。因此，墨条的实用性几乎已经接近零。墨条虽然基本上不存在储存的问题，但是在观赏性方面显然还不能做到像砚台那样丰富而多变。很多墨条生产厂家在上面特意制作了各种彩绘和浮雕，然而，因为造型相对比较单一，要吸引大众藏家的注意其实并不容易。
再次，纸和笔一样是偏实用性的文房用品，而且在一定条件和环境下，可以实现长期保存，但是，由于缺乏观赏性，目前收藏纸的人群主要还是以艺术家书法爱好者为主。目前，全手工制作的一些特殊材质的纸在市场上也有一定稀缺性，尤其是像红星这类大品牌商家生产的手工纸，也吸引了一些人在囤积收藏，但是，这些人同样是对纸有使用需求的特殊人群。
综合上述原因，甘小二认为，仅就传统文房四宝收藏而言，应该是比较小众的。除此以外的其它文房杂项，其实就是工艺品。
记者调查发现，有不少大众收藏者对文房杂项的收藏，非常偏重于对材质的要求。这跟一些玉器收藏者的偏好有类似之处—很在意这些雕刻件是用什么玉雕的，然而以材质的贵贱和档次，来判定它的价钱。
对此，收藏家刘憬坤认为，材质很重要，然而对于一件收藏品来说，并不是最重要的问题。
在他看来，收藏者应该更关注这些文房杂项本身的文化含量和艺术含量。譬如，作为案头上的摆件或玩件，其本身的选题创意、工艺水准等，往往比材质更重要。如果创意不好，工艺太差，哪怕用的是翡翠或者海南黄花梨，也不可能做出让人动心的藏品出来。即使做出来了，那么其价值也仅仅停留在材质本身的价值上面。刘憬坤建议，应该收藏材质、创意和工艺各方面俱优的东西，只有这样的文房用品，才具有真正的投资收藏价值。
