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贺志锋，生于伟人故里，陕西省富平县。著名花鸟画家， 富平文化传播者，被誉为“搞科学的国画大师”。其作品先后被《人民日报》、《光明日报》等报刊和人民网、新华网等数十家门户网站刊发。贺志锋尤其擅长石榴，枇杷的表现，还拥有“石榴之王”的美誉。
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贺志锋有一套独特的“中国绘画艺术力学理论”，将科学原理融入中国绘画的理论是绘画领域首次出现，为绘画艺术拓展的新的思路，同时将力助中国绘画艺术的理论水平提高到一个新的高度。
贺志锋曾说：从古至今，人们在品评中国绘画艺术作品时，经常谈论到的内容是：“气韵意境，构图、笔墨色、技法”等等，很少涉及到力学在中国绘画中的作用。运动是绝对的，静止是相对的。力是远处不存在的。从远古到现今，从摩涯石刻到现代绘画艺术中，力学所起的作用是非常重要的。在远古时代，先人们所处的客观环境、文化极其落后，科学技术根本无从谈起。先人们从主观上、思维方式上都没有条件把力学在中国绘画艺术中的作用上升为理论。但是在中国绘画艺术实践中却应用的非常普遍，非常严格和巧妙。
例如在新石器时代的岩画“舞蹈图”，力学结构非常合理。东汉时期的“耕地图”，图中的人物、牲畜、车辆，把力学结构安排的非常严格。唐代的“五牛图”，五头牛的姿态、动作把力学应用的极到好处。明末清初的国画大师八大山人，在他的绘画作品中，每一只鸟，鸟的每一只腿；每一朵花、每一片叶、每一枝枝杆、每一块石头，把力学应用的惟妙惟肖，真是一位应用力学的绘画大师。清末的吴昌硕大师，在他的绘画构图中，一枝枝杆从纸的右下方如箭一般射向纸的左上方，力学结构美极了。现代绘画大师徐悲鸿的作品“汲水图”，人物的左右腿，一前一后，身躯的弯曲度，把力学应用到了极致。
“力是无处不存在的，在现实生活中、在万事万物中也是如此。一棵长斜了的树，总是在外力的作用下形成的，你刨开它的根部，就会发现，在树斜方向的另一侧，树根长的非常强壮，这是符合力学逻辑的结果。”采访结束后，贺志锋说，“随着时代的发展、科学技术的进步，人们思维方式的哲学化，应该尽快把力学在中国绘画中的作用理论建立起来，以利于中国绘画的更好发展和创新，丰富中国绘画艺术理论宝库。因此我还建议艺术院校应开设一门力学课程，对从事绘画艺术的人们普及一点力学知识。”
