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卜昭禹,字小怀,一九五四年生于北京，秉承家学工中国画工笔重彩绘画，一九九四届中央美术学院中国画系进修班结业。现为吉林省政府文史研究馆馆员、中国美术家协会会员、吉林省美术家协会副主席、国家一级美术师。吉林省书画院原副院长。作品入选第十、十一届全国美术作品展览；建军八十周年全军美术作品展览； 第三届全国画院优秀作品展；第二届全国中国画人物画作品展；第二届全国花鸟画展；2012年《纪念“讲话”发表七十周年全国美术展览》并入选全国巡展。
获第三届中国美术家协会会员中国画精品展优秀作品奖；98金彩奖牡丹杯新人奖。1990年卜昭禹中国画小品展（日本.银座）；2009卜昭禹工笔画展（长春）、应邀做客吉林卫视《成功》栏目。有作品在《美术》、《连环画报》、《文汇报》等报刊发表。出版有《卜昭禹画集》、《卜昭禹作品辑》。
卜昭禹讲工笔绘画的地域语素
绿荫掩映的乌拉古城遗址，宽阔的松花江从这里蜿蜒流过，见证着两岸曾经的金戈铁马。到了冬季与之一岸相隔的雾凇岛是观赏拍摄雪景的极好去处。十年前我来这里体验生活――鹰屯。鹰屯的居民多是清朝打牲丁的后裔，除了日常做好田间的活计他们还固守、保留着先民们信奉的萨满教；传承着世代赖以生存的训鹰技艺。他们生活从容地就像松江水不急不缓；生活的自信就像亲身经历过康乾盛世。
我被这里丰富的历史遗存和民俗资源吸引，被这里纯朴敦厚的民风感动。如果说我以东北民风、民俗为题材的创作构想确定于斯，那么在工笔绘画语言中寻求最适合表现这一题材的绘画语素却是在后来诸多创作过程中意识到并逐渐明晰起来的。我称它为“工笔绘画的地域语素”。
我国幅员辽阔南北有别，绘画亦分南北。地处塞外边陲历史上被称为荒蛮之地的东北，文化积淀贫瘠。就其工笔绘画而言也只是现、当代的事情。让传统的工笔绘画在白山黑水落地生根，几十年来诸多艺术工作者付出了辛勤的劳动，近年“关东画派”的成立标志着包括工笔画家的广大东北美术界同仁对寻求具有东北素性的绘画语言、具有关东气派绘画风格的趋同。
中国工笔画早在魏晋南北朝时人物画即已相当完备，经五代到宋代山水画典范的树立；北宋画院风格的花鸟画让工笔绘画达到了极致。无论上述人物画的传神于阿睹；山水画理想境界的构筑；花鸟画精准模拟的画外之音都令后来者无出其右。千百年来，尽管朝代更迭、经济兴衰、文化宗教的影响，工笔绘画以其写实传真、富丽鲜明的特质始终服务于社会的上层建筑“恶以诫世，善以示后”，为历代统治者所重。工笔绘画从内容到技法完成了它程式化的进程，这种程式化无疑受到政治、文化、地域的局限，是为其服务对象量身打造的。
真正意义上对工笔绘画程式化突破应是在建国之后，在党的“二为”方针指引下，广大工笔画家不断创新，开创了新中国工笔绘画的新局面。历史上始终生活在社会最底层的农民和其他劳动民众成为工笔绘画塑造的主角。中国是农业大国，农村人口占全国人口85%，改革开放以来随着现代化进程的加速，农村人口已逐年递减到现在的60%，据专家预测在不久的将来，工业化、城镇化、农业现代化的实现，我国农村人口将进一步减少。作为我们这一代与农民、农村有着特殊关联特殊情结的人，不能不关注和见证这一历史性的变革。
这些年经常去农村体验生活，画了不少速写也拍了许多照片。我是提倡画速写的，因为它可以让你放慢脚步沉下心来仔细地观察、体味生活，抓住转瞬即逝的灵光闪动，速写也是绘画地域语素的基本来源之一。一幅画的创作不仅要有好的题材、鲜明的主题，还要有能力把素材、速写、照片转换为与题材匹配的绘画语言，有特定地域指向的创作就需要用绘画的地域语素完成这一转换过程。这是一个远比作品完成更令人愉悦的艺术实践过程。照相术空前发达与普及的当今，速写的训练和运用这一创作的基本过程往往被忽略，因此便无从谈及作品的生活内涵及绘画的地域语素了。
《集日》是我用工笔重彩描绘东北农民探索性的作品，适当的机理制作、新次序线与色的交互覆盖产生了厚重的画面效果，工而不滞、细而不腻的写实手法使人物表情、道具细节更具环境的真实和绘画意味，被同道们善意的揶揄为“有一股马粪味”（其实熟宣纸的胶矾味儿确与马粪味儿相类）。继而创作了《乌拉民俗手记》、《冰清玉洁》、《熬鹰》、《老屋》等一系列东北民俗的工笔画作品。为了在熟宣纸上把冰雕表现得晶莹剔透，《冰清玉洁》画了三稿方告完成。
应该说一种具有独特地域性绘画语素的固定，一个绘画风格的成熟都需要经过漫长的磨砺与提炼，或许要几代人苦心孤诣地探索。每一次新的尝试都会带来创作的冲动，正在创作的冬捕系列同样是在预想和未知间行进。“作结绳而为网罟，以佃以渔”这是我们祖先发明使用工具渔猎的文字样态；我所见到的最乎接近人类原始茹毛饮血的渔猎生活影像是纪录片之父费拉哈迪的开山之作《北方的纳努克》；而“人类渔猎文化的活态遗存”就在我省的查干湖！
查干湖是我国十大淡水湖之一，位于东北松嫩平原，风景如画，鱼类资源丰富。始于辽金时代的冬捕是这里最具东北风情的渔业生产方式。已经四年了，每到东北季节我都去查干湖。站在一眼望不到边的冰雪湖面，如针如芒的寒风刮去城市的烦嚣，荡涤着我的心灵。密匝匝、纯赭石色的芦苇荡让我的调色盘显得龌龊不堪！大网拉开，人欢马叫，那恢弘的劳动场景不由你不兴奋不激动。收起照相机去亲手拽一拽带着冰凌、沉甸甸的大网；看渔夫用冰镩子镩冰饮马、打卡勾；他们身挂冰甲走路的样子。
（手拿画笔站在画板前时这些细节会让我底气十足）日头偏西，我爬上网爬犁挤在渔夫们当中和他们一起收工，坐在满是鱼腥的网垛上没有在意过会弄脏自己的衣服；从那嘿黝黝、冻得半僵的手里接过为我卷的关东烟时没有推辞，点燃了便吸。不是标准烟民的我当然不晓其过瘾的惬意，但一丝满足油然而生——我能跻身于这样一群豪放彪悍、充满神秘感的劳作者之中。
