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石鲁
石鲁(1919-1982)，现代中国画家。原名冯亚珩，四川仁寿人。早年就学于成都东方美专，1940年赴延安入陕北公学院，从事版画创作，后专攻中国画。1959年创作《转战陕北》，名声日隆。后与赵望云创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材;后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。曾任中国美术家协会常务理事、中国画研究院院务委员、中国美术家协会陕西分会主席、陕西国画院名誉院长等职。著有《石鲁学画录》、电影剧本《暴风中的雄鹰》等。
生 卒 年：1919-1982
籍 贯：四川仁寿润 格：38,000元/平方尺
创作方向： 花鸟 人物 山水
毕业院校：陕北公学院画 派：长安画派
历任职务: 中国美协常务理事 中国美协陕西分会主席 中国画研究院院务委员
石鲁履历表
1919年12月13日，出生在四川省仁寿县文公乡松林湾冯姓大家族，取名冯亚珩，字永康;清末，高祖冯家驹从原籍江西景德镇到四川经商发财，定居仁寿县，传至曾祖冯敬德，祖父冯鹿荪收买田产雇工务农，有土地千顷，庞大的庄园和万卷藏书的藏书楼，成为当地大地主家族;父亲冯子融是祖父七个儿子中的长子，母亲王氏出身书香门第，是简阳书法大家王国桢之女;家中子女五人，大哥冯伯麟，二哥冯建吴，三哥冯伯琴，姐冯湘蘅;在祖父当家的大家族里，冯亚珩在家族同辈中排行老九;晚年有印章为“冯门九子”自称;
1925年祖父冯鹿荪恪守诗书传家的家风，对子孙教育投入大量心力，他操办的家塾远近闻名，曾不惜重金聘请仁寿县知名学者担任教席，冯家子弟多发蒙家塾，冯亚珩6岁至15岁在家读私塾，九年间熟读《说文》、《尔雅》、《诗经》、《左传》、《四书五经》、《古文观止》、《古诗源》，及唐诗宋词等，为他打下了较为深厚的中国传统文化基础;冯氏家族规模庞大的宅院经过四五代人用近百年的时间不断修建，直到冯亚珩十几岁时工程仍在继续，院内有古典传统式的老房，也有中西合璧的中西式洋房，还有座五脊檩飞檐凌空的戏楼，装饰精美，画栋雕梁;冯亚珩特别喜欢与工匠、雕刻艺人在一起，看他们干活;冯家的藏书楼历经三代人的苦心积累藏量甚丰，古籍善本有万余卷，不仅经、史、子、集俱全，还收藏有大量碑帖拓本，字画文物;少年时代的冯亚珩酷爱绘画，经常偷偷钻进藏书楼摹画临帖，希望也能像二哥冯建吴一样去学画画;
1934年二哥冯建吴青年时代在上海就读于吴昌硕等海派画家开办的“上海昌明艺专”，曾师承于王一亭、王个、诸闻韵、冯君木、潘天寿等诸位名家，在传统中国画领域的诗、书、画、印诸门类中都受到严格的训练;后回成都筹资联友创办“东方美术专科学校”，任教务长兼国画系主任，曾邀请黄宾虹入川执教，产生过不小的影响;在他的竭力主张下，母亲终于同意冯亚珩学画画的要求;夏，冯亚珩进入成都“东方美专”中国画系学习，成为该校年龄最小的学生;
1935年在“东方美专”开始接受系统的专业绘画训练，临摹大量传统水墨画，同时接触西洋绘画技巧;由于他对绘画的悟性和执着，一年后学业成绩名列前茅;
1936年在新思想、新知识影响下，开始阅读鲁迅、巴金等人的新文学作品，并崇尚石涛、八大山人的绘画风格，萌发独辟蹊径的艺术观;第一次去峨嵋山写生，二十多幅写生画稿显示出他追求新意的开端;冬，祖父冯鹿荪病逝;
1937年毕业于“东方美专”中国画系，回家乡仁寿县文公镇县立小学任美术教员;“卢沟桥事变”后，组织学生宣传抗日救亡活动;
1938年年初，到成都借读于四川私立华西协合大学文学院历史社会学系，学习政治经济学和社会学;阅读了学生们传看的抗日救亡小册子和共产党的油印宣传读物;夏，父亲冯子融病逝;
1939年2月，决心奔赴延安参加抗日;为得到一笔路费，同意母亲提出与张艾如完婚便可拿到下学期学费的条件，成亲三日后，离家出走;从绵竹买了辆旧自行车只身骑赴陕西;3月，到达西安，在七贤庄八路军驻西安办事处短暂逗留，被介绍到三原县安吴堡青年训练班学习;6月，被派到宜川第二战区民族革命大学前锋剧团工作，任戏剧宣传股长;自编自导宣传抗日的活报剧，还承担了舞美和道具的设计;12月，在剧团党组织安排下秘密前往延安;
1940年元月，到达延安，进入陕北公学学习，编入五十八队;改名石鲁;开始系统阅读马列主义书籍，由于善于思考善于争论被推举为马列主义课代表;在陕北公学的业余剧团担任舞美和化妆，后又任陕北公学学生会的宣传委员;9月，西北文艺工作团成立，进入该团工作;
1941年任西北文艺工作团美术组组长，舞台美术设计并自己动手制作道具布景，制作颜料;画了大量素描速写;在王朝闻的影响下作过雕塑;
1942年11月7日，与西北文艺工作团女演员闵力生结婚;
1943年参加中央党校三部整风运动，之后留在党校创作党史连环画;9月，长子石头出生;
1944年调入陕甘宁边区文化协会美术工作委员会，从事美术创作和普及宣传工作;以民间“拉洋片”的形式创作说唱展示相结合的连环画;
1945年开始创作木刻版画;春，次子石子出生;
1946年7月6日，加入中国共产党;创作木刻版画《群英会上》、《改造西洋景》等作品;
1947年在绥德义合镇参加土改;8月，调回西北文工团工作，任宣传股长;参加转战陕北;冬，次子小石子在转移中病死于黄河边上;
1948年4月，延安收复后调延安《群众日报》社，主编《群众画报》;创作木刻版画《胡匪劫后》、《民主评议会》等;
1949年年初，调延安大学文艺系任美术班主任;7月，赴北京参加第一届全国文艺工作者代表大会，当选中华全国美术工作者协会执行委员;调陕甘宁边区文化协会创作部工作，并随文协迁居西安;创作木刻版画《妯娌俩》、《说理》、《打倒封建》等作品;10月，三儿子石嘉在西安出生;
1950年赴青海藏区写生，画有大量藏族风情人物速写和彩墨画稿;开始创作中国画，作品有《侦察》、《变工队》、《剪羊毛》、《巡山放哨》等;9月，出席西北文学艺术工作者代表大会，当选西北文联常委，并代表美术工作者作题为《如何开展西北人民美术运动》发言;
1951年当选西北美术工作者协会副主任;同年，兼任《西北画报》社社长;7月，回四川仁寿县借调冯建吴;
1952年多次去陕南、甘肃、青海等地写生;创作版画《兰新路上》，中国画《移山》等作品;
1953年9月赴北京出席第二届全国文代会;同年，创作《王同志来了》、《幸福婚姻》等中国画作品;7月，小儿子石果出生;
1954年西北美协撤消，成立中国美术家协会西安分会，当选美协西安分会副主席，陕西省政协委员，主持协会的创作领导工作;创作中国画《古长城外》，成为50年代前期代表作品;创作电影文学剧本《暴风雨中的雄鹰》;
1955年7月，赴印度，担任万国博览会中国馆的总体美术设计，并画有写生作品《天竺古风》、《戴红头巾的赶车人》、《印度舞》、《印度人家》等;
1956年8月，与赵望云赴埃及出席亚非国家艺术展览会，并作题为《关于艺术形式问题》的大会发言，同时进行写生，作品有《沙漠之舟》、《赶车人》、《金字塔的傍晚》等;在北京举办“赵望云、石鲁埃及写生画展”;7月，女儿石丹出生;
1957年所创作电影剧本《暴风雨中的雄鹰》由长春电影制片厂拍摄完成，并被国家电影事业局列为优秀电影;多次赴陕西、北农村写生;创作中国画作品《高山放牧》、《冬引丹江水》、《商洛龙王庙》、《劈山开渠》、《延安故居》等;9月，陪同傅抱石率领的江苏写生团赴延安写生，期间两省画家广泛深入研究有关艺术创作问题;
1958年《赵望云、石鲁埃及写生集》由长安美术出版社出版;5月，到商洛、渭北、志丹县等地区采访、收集创作电影文学剧本《刘志丹》的素材;7月，去陕南镇巴写生，创作中国画《山林一角》、《雪天归樵》、《山区修梯田》等;9月，在《美术研究》上发表“为什么要继承和发展民族优秀传统”的文章，反对民族虚无主义;
1959年年初，接受中国革命博物馆的命题创作《转战陕北》，赴北京作画，成为他创作成熟期的代表作之一;4月，参加全国文化工作会议;发表论文《创作杂谈》、《新与美》提出自己的美学观点;成立“美协西安分会中国画研究室”并主持工作;提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的创作原则，积极倡导“成家立业”、“独特风格”;创作《背矿》、《击鼓夜战》等作品;
1960年年初，为北京人民大会堂陕西厅创作巨幅国画《延河饮马》;7月，出席第三届全国文代会，当选全国美协常务理事;创作《高原放牧》、《太白山巅》、《延河放牧》、《禹门逆流》等作品;
1961年去延安、秦岭等地写生;创作《东方欲晓》、《南泥湾途中》、《赤岩映碧流》、《宝塔葵花》、《山花幽潭》、《秦岭山麓》等一系列代表作品，显露艺术风格的急遽变化和趋于成熟;10月，“美协西安分会中国画研究室习作展”在北京展出，画展引起美术界热切关注;年底率“习作展”及数位画家赴南京、上海、杭州巡回展览，各地反响强烈，被称为“长安画派”的崛起;
1962年南方行巡展归来，创作《月下苏州》、《江山城廓图》、《东海之滨》、《树大成荫》等作品;11月，出席全国美协在广东新会召开的重点分会会议，期间创作《家家都在花丛中》、《南国之晨》、《葵荫道上》;同年创作《秋收》、《种瓜得瓜》等作品;写下大量艺术札记《谈感受》、《生活艺术散记》、《杂感》等;
1963年年初，肝炎病发住院治疗;春，出院后转到常宁宫干部疗养院疗养;石鲁作品的评价问题引起了美术评论界热烈讨论，一系列针对石鲁作品的文章相继在《美术》杂志上发表，为传统艺术的继承与革新展开辩论;开始撰写中国画理论著述《学画录》，从自己的创作实践出发，提出了一系列中国画创作程式方法论和美学观点;从“习作展”中选编的《国画选》由长安美术出版社出版;同年完成《夏收》、《抽烟老人》、《雨中所见》、《地头小趣》等探索性习作;
1964年4月，带病赴陕北吴堡黄河渡口体验生活，收集素材;为创作所画各种人物习作《黄河船夫》、《插麦人》、《养牛老人》;夏，以全新的手法创作巨幅革命历史画《东渡》，却被指责为“丑化领袖”，未能进京展出;陈列于中国革命博物馆的《转战陕北》遭非议被撤下;9月，由人民美术出版社出版的《石鲁作品选集》因该画株连被禁止发行;
1965年年初，到陕南安康写生，创作《蚕乡组画》、《儿戏图》等作品;7月，赴京参加全国美协创作座谈会;自学气功针灸;8月，患精神分裂症;11月，被送入精神病院治疗;
1966年“文化大革命”开始，10月被西安美协“文革领导小组”强迫提前出院，接受批斗;
1967年遭受美协造反派和外来“打砸抢”组织轮流批斗、游街、拷打等残酷虐待，被强行隔离管制;
1968年4月，工宣队进驻美协，夏末被集中在陕西省文化系统“牛棚”重复进行审查批判;
1969年精神病复发，开始偷偷写诗，斥责“新权贵”;5月，从“牛棚”逃往西安北郊草滩农场，几天后被抓回;8月，第二次出逃，乘火车到四川广元;后走进巴山深处，在荒山野地流浪，过着野人般生活，逃亡历时56天，后又被抓回西安;回“牛棚”后，查出所谓攻击中央文革领导的反诗，被定为“现行反革命分子”;
1970年元月，岳母李润卿病逝;被准许回家料理丧事，之后拒绝回到“牛棚”;夏初，被省“斗批改”领导小组以“现行反革命罪”上报省政法小组，要求逮捕并判处死刑;精神病加剧，在家闭门加改印度、埃及写生作品《海边的土玛德》、《赶车人》、《林中少女》等，并创作《美典神》、《花卉昆虫长卷》等;11月，经家属多方努力，第二次被送进精神病院;
1971年因精神病院医生证明，省政法小组未批准死刑，此案暂且搁置;6月，出院回家养病;秋后，在狭小、阴暗的“芦屋”中，重新开始写字作画，创作《鸡语图》、《与世无争》、《满屋秋风》、《猫虎镇宅图》及书法《风流千载》等;
1972年一边多方申诉冤案，一边在家养病，体力开始有所恢复，书画创作的数量逐渐增多，后期艺术风格的特点趋于明确，同时写了大量诗词;作品《华山之雄》、《黄河两岸渡春秋》、《夜风晓雨湿山花》、《华岳松风》等是他后期风格的代表作;书法有《书道为风，暮墨写之》、《大风吹宇宙，红日照高山》等;
1973年年初，被聘为陕西省美术创作组顾问，辅导创作;8月，从“芦屋”搬迁至维修过的原美协厨房，有了一间10平方米的画室兼卧室;为外贸出口作画，创作《峨嵋积雪》、《山鸣图》、《桃锄春暖》，书法《春浓也，云淡矣》,《藏仓者寿，安乐者康》;撰写《画词》、小说、诗词、杂文;
1974年春，全国美展在兰州举办，应友人邀请前往参观;全国性“批黑画”风潮开始，再次被列为重点批判对象;6月，西安举办“黑画展”和千人批判大会，被指控为“野怪乱黑总代表”;同年创作《苍苍白月挂高松》、《横挂一枝天地大》;
1975年患肺结核，身体病衰;继续写诗词;7月，被政治审查机构勒令下放陕南山区，经医生证明，家属抗争，未能执行;创作《兰宜乎瘦土》、《雨中红粉更鲜娇》等绘画作品及书法作品《平生惯惹千夫气，两手勤浇万木春》、《干戈风雨，正道春秋》等;
1976年“四人帮”覆灭，仍得不到平反;抱病创作《花逢时雨俏》、《春到人间》等作品;
1977年病情日益严重，平反冤案的努力受阻;因政治结论原因，参加全国美展的资格被剥夺，家属友人直接向中央有关部门申诉;
1978年1月，文化部派专人赴陕西调查;2月，被送北京进行抢救治疗;4月，转入通县结核病研究所治疗;8月，病情好转，接受陕西电视台专题片摄制采访，并作《青青者长松》、《欲穷千里目，更上一层楼》书画;11月21日，陕西省委干部审查机构正式作出予以彻底平反，恢复名誉的审查结论，一切诬陷和不实罪名全部推翻;
1979年1月，应邀在中央美术学院国画系讲课;2月，出院返回西安，参加陕西美协重建工作;3月，赴北京出席“文革”后第一次全国美协常务理事扩大会议，在会上作了历史回顾性发言;4月，回西安后病情复发，入陕西省人民医院急救;同年，在陕西省美术家代表大会上缺席当选美协陕西分会主席、陕西省书法家协会主席;12月，中国美术家协会，美协陕西分会联合举办的“石鲁书画展”在中国美术馆开幕，展出各时期作品230余件，画展引起热烈反响，美术评论界对其艺术风格的演变展开激烈争论;
1980年“石鲁书画展”在西安、重庆、南京、长沙等地巡展，引起轰动;继续住院治疗，期间修改《学画录》，后发表于《文艺研究》1981年第一期;同年，《石鲁画辑》由北京人民美术出版社出版;
1981年病情略有好转;10月，为陕西救灾义卖大幅《荷花图》，中央美术学院电教室现场拍摄作画过程;同年，当选为中国画研究院院委、陕西省人大常委;
1982年年初，发现胃癌;8月，病情急剧恶化;8月25日16时48分在陕西省人民医院逝世;9月15日在西安人民剧院举行隆重的追悼大会，骨灰安放于西安烈士陵园;
