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金丝铁线是哥窑瓷器中的一大特色。瓷器在烧制过程中，"化妆土层和釉面收缩程度不一致而形成龟裂。同时，黑色化妆土从裂痕中渗出，形成线条较一致、黑色较一致的龟裂纹",即哥窑的"铁线"
具有权威性的资料和书籍，发现了哥窑的标准器，底部支钉痕均为黑褐色圆点。有的哥窑器有'紫口铁足'现象。"其又经过对手中哥窑瓷片情况的观察分析，发现"哥窑器虽然胎质、釉色不同，但它们有一个共同点，即在胎釉之间有一层薄厚不一的黑色化妆土（护胎釉）。"瓷器在烧制过程中，"化妆土层和釉面收缩程度不一致而形成龟裂。同时，黑色化妆土从裂痕中渗出，形成线条较一致、黑色较一致的龟裂纹",即哥窑的"铁线".这一认识足以推翻此前第一个版本说"铁线是墨染的"理论。但笔者也同时认为，"铁线"应还有另外一种特殊形成的原理。
笔者认为，宋哥窑"金丝铁线"呈色的原因，除了古人对胎土的选择、配料、加工以及釉料配方研发成功之外，应是在瓷器烧制过程中掌握了特殊的控温技巧而形成。如窑内瓷器烧制成熟后，何时整体降温，使釉面裂变能发生大网目纹现象，其后蕴存余温促成釉面第二次稍浅纹线的裂变，任窑温自然冷却，出窑时成品都已具金丝铁线。
金丝铁线呈色的原理。裂变发生的大网目纹线较早，小网目纹线较后，裂变纹在窑内氧化或蓄温的高低程度及时间长短不同而纹线的裂隙呈色也不相同。时间长的颜色特深就成为"铁线",时间短的颜色稍浅则成为"金丝".笔者特别观察多器，它们的金丝铁线像一张无头无尾的网，且有同一条裂纹具"金丝"与"铁线"衔接的现象。"金丝"呈色极深就演变成了"铁线".因此，有人说金丝、铁线分别是人工搓擦黄料及墨染的，这就很难解释笔者观察到的这种客观情形。所以，笔者认为宋哥窑的金丝铁线在器物出窑前就已自然形成，它们的呈色并非出窑后着染的，而是古人研发的一气呵成的杰作。
哥窑在烧成后常用人工方法把纹片着色。着色剂有墨汁、茶叶汁、没食子酸等有色液体。大纹片由于粗而深，着色剂很容易渗透进去，着色后颜色很深，十分醒目，小纹片由于细而浅，着色剂不容易渗透进去，着色后颜色较浅。深色纹片与浅色纹片相互交织在一起，形成网络，装饰效果很强。为了使大纹片与小纹片的色调反差更加明显，也可以分二次着色，第一次刚出窑时用色调深一些的着色剂着色，过一段时间，待小纹片大部分出现后再用色调浅一些的着色剂着色。用这样的方法着色，两种纹片的色调反差比一次着色更加明显。中国古代哥窑和仿哥釉的"金丝铁线"主要采用以上两种方法着色而成。
