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回望中国艺术品拍卖，我们可以发现一个非常有意思的现象，每当市场处于震荡期，新锐艺术家都会成为市场关注的焦点，并屡屡出现意外的高价。记得2008年的艺术品拍卖市场上，当时受国际大环境的影响，中国艺术品拍卖市场出现了自“非典”行情之 后最大的一轮调整，但也正是由于这轮调整，许多新锐艺术家第一次走进了藏家的视野。
前两年一些拍卖行为新锐艺术家推出专场，这两年许多拍卖行相继推出“新水墨”“新文人”板块，都是通过市场的方式，来寻找具有潜力的新锐艺术家，而介入这些专场的藏家也越来越年轻化，他们或许对于美术史并不熟悉，或许对于传承并不关注，他们在乎的是画面所表现的内容是否能打动他们。
综观西方艺术史，不论是19 世纪的印象派，还是后来的波普艺术，都声名鹊起于艺术家自发举行的展览和评论家的唇枪舌战。而在中国，每一个时代，对于绘画的学术评价与争论也从未停息，“新文人”“新水墨”“新工笔”“新朦胧主义”，每一个理念都曾经成为某一时期受关注的对象，但从现在的市场来看，则又难分伯仲。
在业内人士看来，以“70后、80后”为代表的新锐艺术家群体，是一个人数较多、个性活泼，具有强烈艺术进取心且处于不断裂变的社会群体，他们并不代表某个艺术流派，却拥有一股推陈出新的强大力量。许多当下十分红的新锐艺术家，均参加过中国嘉德、北京保利、北京匡时的拍卖会，有些拍卖行甚至还会为这些新锐艺术家举办个人展览。
除了拍卖会的推介，我们也应该看到，越来越多的机构利用藏家看重新锐艺术家在学术上的地位，乘势推出了各类评选，这也成为了许多拍卖行在介绍中经常引用的内容。对于这类奖项，藏家还是需要辩证看待，不仅要关注其颁奖机构，更应该了解有关评委对于其作品的评价，以此判断是否适合自己的收藏风格。
前两年，许多新锐艺术家的市场价值刚刚被藏家所发现，其价格相比大牌名家来说，几乎只有一个零头，因而不少人将购买这些新锐艺术家的作品称为“风险投资”。在中国艺术市场投资客多于藏家的常态下，确实充斥着许多影响艺术家市场价格的不稳定因子。常常会看到艺术家作品还不成熟就被推进拍场硬炒。护盘几次后，发现价格不上来，便任其作品流拍。艺术家在没有坚实藏家群护盘的情况下，其市场便可能快速崩盘。
