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“天价”去哪儿了？
在中国大陆艺术品拍卖市场，小拍往往是大拍的前奏，春拍往往是秋拍的前奏，香港往往是大陆的前奏。
2014年的市场充满变数。嘉德四季拍卖是业界风向标，9月第39期拍卖会成交额较3月第37期下降29.68%。在香港揭幕的秋拍成交低迷： 香港嘉德3.43亿港币，同比(较2013年秋)下降32.75%；香港保利8.22亿港币，同比下降16.89%；香港苏富比29.04亿港币，同比下 降30.69%。这预示了中国大陆秋拍的败局。而年底的嘉德四季第40期成交不及第39期的半数，为2006年以来最低，相当于2011年9月第27期拍 卖会成交额的10.3%。
这不妨碍依然有人打破“个人作品拍卖纪录”。刘小东的《违章》6620万港币，方力钧的《系列二(之四)》5948万港币，刘炜的《你喜欢肉？》2364万港币。这些绘画作品不看也罢，更不要说买了。
无论这个市场多不好，都会有破纪录的拍品，只要这个市场需要。因为破纪录不需要成本。
万里掘金的比利时尤伦斯夫妇被某些人视为中国当代艺术的“国际主义战士白求恩”。这对庄家2009年至2012年“甩货”，市场分析人士鼓噪“这是中国收藏家的购藏良机”，而受蛊接盘的买家何时能变现？这是不是当代艺术的尽头，或说是当代艺术“老画家们”的尽头？
70后青年艺术家携“新水墨”作品接棒抢跑了。最终，贾蔼力的《疯景1号》1180万港币，王兴伟的《盲》700万港币，王光乐的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》544万港币，刘韡的《紫气系列H2》340万港币。
或许，主导市场，主导绘画艺术，主导艺术品收藏投资领域，主导美术教育，需要的是“疯”、“盲”、“水磨石”、“紫气”了。不知道“文艺为工农兵服务”方针是不是只落实在连环画上。
明天，80后、90后、00后的艺术家就出现在这个市场上，齐白石90岁才达到的艺术成就，90岁还没有过上的幸福生活，今天的年青学生走出校门就轻松攫取到了。
想一想，任何创业者，无论商界超人李嘉诚还是联想教父柳传志，无论阿里灵魂马云还是京东领袖刘强东，创业成就和速度都不如这些画着可能谁也看不 懂的“画家们”。王中军买《雏菊和罂粟花》的三个多亿要打拼多年，不如这些三四十岁的画家挥笔两年的收入。落马的“老虎”“苍蝇”的宝库里也没有发现中国 当代艺术品，看来，都让尤伦斯这样的老外收藏投资了，并为中国外汇“堰塞湖”添砖加瓦。
拍场出货难度越来越大。资金面持续紧张，先有“中国大妈们”令世人瞠目的吸金豪举，后是“余额宝”等诸多宝宝吸走了小资们的闲散资金，现在日趋 火爆的股市又分流了机构、企业、个人的庞大资金。没有资金的市场是死水一潭，赔钱和不赚钱的效应，将主导今后中国大陆拍卖市场的下跌走势。
当然，“蛮拼的”拍卖界朋友还在坚持不懈地说“市场很好”，哪怕这是艘千疮百孔正在风浪中飘摇的破船。
我们要坚定地告诉大家：“拍卖市场已走下峰顶，正在走出预警区域，加速下跌随时可能开始。价格中枢的第一波下移将在百分之三十左右，然后将步入漫长的此消彼长的逐渐下移阶段。伴随下跌最多的，是利益攸关者的唱多表演。”
股市的内幕交易、老鼠仓等禁而不绝且屡受轻罚，但毕竟有着追究刑责的严刑峻法，有着林林总总的规章制度，有着层层制约的管理机构，有着无法回避的佣金和税赋，就是造假，也要用真金白银堆出成交量、印花税和佣金。而拍场中的利益集团滥用法律的免责条款，为所欲为。
这几年，中国大陆拍场上亿元成交的拍品都在哪呢？许多人心知肚明。
当年，资本造就了价格井喷的“亿元时代”。有些“天价”不过是人为地通过市场高估物品价值，再向银行等金融机构抵押贷款的实物保证；有的是富豪结交官员的“礼品”。在股市欣欣向荣、楼市不断下行的背景下，艺术品市场的虚假繁荣走到了尽头。
那些拿着别人钱创设的“信托”“基金”和“文交所”在秋拍中若没“跑路”，将面临兑付危机。超过兑付期三个多月的某“艺术品投资基金集合信托计 划”，被金融机构通过司法程序要求担保公司履约，以保护投资者的权益；作为承销商的银行也正着手处理信托计划逾期未兑付之事。这让更多投资者看到了艺术品 投资的高风险。
艺术品多通过拍卖流通，交易成本约30%，加上销售、管理费用及管理者的利润，三年期的艺术品信托年均收益要达到15%以上才能保本，20%以上才能超过银行利率。市场火爆时购入的艺术品，在不景气时变现，别说赚钱了，平价就该谢天谢地了。
