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当今社会，夏日纳凉必备的扇子，早已悄悄退出了现代人的生活。但随着扇子实用性功能的减弱，其作为艺术品的功能却越来越得到凸显。自明代以来，扇子尤其是折扇更是成为文人之间相互把玩、交流诗书画作必不可少的器物。清嘉庆后，在扬州著名文人书画家吴熙载直接参与制作的情况下，扬州传统制扇技艺是愈发精致讲究起来。一大批文人在拇指宽的扇骨上镌刻青山绿水、花鸟鱼虫、仕女文士，小小扇骨因为镌刻的书画而具有了浓郁的书卷气，玲珑精巧，令人爱不释手。
在江浙的传统工艺中，苏扇的制作是一个亮点。不同于杭扇、川扇及其他工艺扇，苏扇用料多以竹扇骨为主，俗称“水磨骨”，具有造型小巧玲珑、清秀 典雅、打磨精细、手感舒适的特点。扇面则用上等宣纸三套四矾，俗称“老矾”，宜书宜画。所以，苏式“文人扇”，也被文人称为“袖中雅物”。而可与苏扇媲美 的就是扬扇。扬州的制扇工艺仍以文人扇为主，造型很多，但共同点是线条挺拔流畅，弧度自然舒适。在材质上，扬扇以竹制为主，如水磨玉竹、湘妃竹、梅鹿竹、 凤眼竹、罗汉竹、佛肚竹、棕竹、紫竹等，兼及其他材质，如象牙、黄花梨、紫檀、玳瑁等。扇头常以挑灯、古方、马牙、燕尾、圆头为主要法式，但不管采取什么 法式，一把制成的扇骨，一定是从扇骨到扇头一气呵成、浑然天成。而在制扇的各种造型中，燕尾与圆头的难度最大，一般制扇艺人很难把握。完美的扬派折扇两头 稍窄，中段微鼓、饱满，呈流线状。扇骨打磨后则平滑如镜，置于手中则能开合自如，达到“精、雅、简、美”的艺术效果。
1978年出生于扬州施桥的朱国勇，承继了扬州传统制扇技艺的精华。在手工艺人父亲的影响下，自幼就对扬州传统工艺有着浓厚的兴趣。1997 年，朱国勇专门前往苏州扇厂学习制扇，曾多次向苏州制扇名家徐义林(扬州霍桥人)、徐家东、王建等请教扇艺。通过多年钻研和实践，将江南制扇技艺融入扬州 制扇中，已初步形成自己的扬派制扇艺术风格。
