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欣赏该套纪念币中 的“商代人面龙纹盉”1/4盎司金币，最直接的审美体验，就是它透露出来的憨厚幽默气质。该枚金币的主题青铜器是商代人面龙纹盉，衬以该器物龙纹样等装饰 组合设计，并刊“商·人面龙纹盉”字样及面额。青铜盉出现在商代早期，盛行于商代晚期至西周。盉是调和酒味的酒器，用法是用水掺酒，调和酒的浓度，它同样 可以作为礼器。河南安阳出土，椭圆体，敛口鼓腹，矮圈足，管状流，兽首贯耳。盖作人面形，细眉圆眼，阔鼻大嘴，有双角、皱纹。整器表面现人面龙身，匠心独 特。
在我们以往的认知中，青铜器总给人以宏大、庄严、厚重、严肃的艺术感受，像商代人面龙纹盉这样表现幽默可爱的青铜器并不多见，所以这枚金币在青铜器金银币(第 3组)中是非常独特的，体现出了让人耳目一新的幽默憨厚感。在金币的画面中，强调这款青铜器稚拙憨厚的造型，弥漫着浓郁的民俗乡土气息，以青铜盉固有外形 特征为核心，通过突显其特定的俏皮夸张的外形特征，尤其是那一双细眉鼓目，张扬出青铜器少有的真趣质朴，没有了我们惯常见到青铜器的庄重、神秘和宏大，而 是生机、活泼、纯朴、天真，是一派生机勃勃、健康成长的童真风格。
当幽默的审美感受和厚重的青铜器碰撞在一起，带给人非常新鲜新奇的视觉体验，从某种意义上来说，这种幽默可爱的艺术气质也颇有现代审美的特征。 如果用现代的眼光来看，是不是可以这么形容，金币画面上的商代人面龙纹盉，啤酒肚、鼓眼睛、高耳朵、厚嘴唇，非常接近我们感觉熟悉的现代卡通形象，这种看 似丑陋怪异的外形反而使青铜器从众多高冷的严肃美中跳脱出来，既能使青铜器展现出拟人化的性格，又能带给欣赏者无限的趣味性，也让欣赏者领略到青铜器另一 面装饰美以及朴素纯真的艺术品格。
青铜器的美感本身是无形的、抽象的概念，只有将其转化成具体形态，并且赋予具有现代意识的视觉化形象化表述才能被现在的人们所认同或感知。这枚 1/4盎司金币以概括、凝聚、放大的物化与升华，都是为了更有效地突出这款青铜盉乃至这种虽然少见却仍然存在的青铜器独特的艺术品质。
行云流水的“商代龙纹觥”1盎司银币
该套纪念币中的“商代龙纹觥”1盎司银币的主题形象是商代龙纹觥，衬以该器物龙纹样等装饰组合设计，并刊“商·龙纹觥”字样及面额。商代龙纹觥 1959年在山西石楼桃花庄出土，现藏于山西省博物馆。此觥作兽角形，流部作龙首昂起，龙角上翘，后脊部作盖，盖正中有菌状钮。器沿有四个系钮，长方形矮 圈足。盖上装饰有蜿蜒的龙体，与器之龙首浑然一体。此器物造型奇特，在青铜器中仅此一例，鼍纹似扬子鳄，在青铜器纹饰中也极为罕见，是一件不可多得的青铜 珍品。
这枚银币虽然与青铜器金银币(第3组)全套的设计风格比较统一，设计上更多倚重刻画青铜器外形的特点，画面中的元素极其简单，如出水翘首的灵 鳄，蜿蜒灵动的龙纹，但是由于构图上的巧妙演绎，让这枚银币展现出了渗透感的中国水墨效果，给人以如诗如画一般的意境，展现了青铜器题材金银币并不多见的 空灵流畅艺术之感。该银币上，行云流水如水墨线条般的背景装饰构图风格，与主题形象的商代龙纹觥共同出现在这个银币画面中，背景装饰的整体线条走向与商代 龙纹觥互相呼应，顺势而走，整个画面的构图布局给人以气韵生动之感。这枚银币如灵鳄出水、真龙出世，为整套金银币注入了一股清澈的溪流，隐隐荡起几丝涟 渏。
商代龙纹觥本身的造型在青铜器中是非常独特的，鳄形兽角龙首，兼具了动物形状青铜器的大成，因此这枚银币在表现这款青铜器时，不仅重视对商代龙 纹觥本身器物造型的细致呈现，更加注重表达这尊青铜器动物纹体背后蕴含的历史内涵。中国自古以来民以食为天，从夏商开始，中国的饮食类青铜器就已然非常发 达，也陆续出现了许多精美绝伦的器具造型，比如1盎司银币所表现的商代龙纹觥就是其中的代表性青铜器。这尊饮食器，以动物形体为造型本源，蕴含了当时的人 们对生命和自然的基本认知和原始思维，万物有灵敬畏自然，因此才将数种动物形体融入到青铜器中。这枚银币在设计过程中继承和发扬了这种审美内涵，追求奇特 造型的同时更追求精神内涵的传达，使银币上的青铜器更具概括性，很自然地就调动起了欣赏者的联想。
设计师在设计过程中并不满足于照搬形象符号，以及形象造型上的简单摹仿，而是着力于通过青铜器探求对中华民族的审美意识和审美心理的把握。以蜿 蜒游动的商代龙纹觥造型设计成的银币，有一种行云流水的自然流动之感，或许设计者正是想表达或传递出商周时代的青铜器铸造者们的思想内涵，万物有灵敬畏自 然，每个自然体都有它的灵魂所在，青铜器的铸造工匠们汲取不同动物的形体部位把它组织合成起来，把自然界不同生灵的精华融为一体，但是又不能缺失它们自然 生存的状态。“商代龙纹觥”1盎司银币的设计者和当时的工匠一脉相承，是用自然去表达自然，在器物之外，更表现出生命不息的自然之感。
