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陈佩秋,1922年12月生，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。毕业于重庆国立艺术专科学校。中国当代著名女画家、上海大学美术学院兼职教授、上海中国画院画师、中国美术家协会会员。作品有《天目山杜鹃》;《水佩风裳》入选第三届全国美展;《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展。
陈佩秋在当今画坛，其举足轻重的份量在传统绘画领域可谓领军人物。无论是她的山水还是花鸟，包括她的书法，拥有众多的“粉丝”。她不断地写啊画啊，她对我说：“我的胳膊就是不断地写画而酸痛的”。更明显的是那只右胳膊的肩井和手掌合谷处，由于通宵达旦沉浸于书画中而顾不上休息积劳成疾：“一个晚上睡几个小时，有时候写到天亮”她说。因为求字求画的人太多，不少还是无偿的，要捐给寺庙、部队、红十字会等单位。“年年义拍义卖都要捐一批字画。”她这般说。
陈佩秋的字画与日俱增，我们应当避开世俗的以金钱价值来估价艺术价值的衡量方式。贵的不一定是好的，但好的一定是贵的。在绘画中，陈佩秋下过不少苦功夫，且她又有自己的独立见解，所画的画自然有自己的风格和语言。
上海中华艺术宫陈列着陈佩秋的一幅《饱饱金珠胜似春》的画，当我观赏这幅画时，顿时产生一种不由自主的激动。气韵生动而又夺人心弦!这种气息完全是属于陈佩秋的，这是内心强大和自信的展示。她将稻田里的寻常农作物，画得如此丰满蓬勃又如此精彩、细腻。三排密密匝匝的稻梗和沉甸甸一颗颗如珍珠般的金黄色的谷穗，交叉着，层层叠叠。稻田间隙里还藏着一只小青蛙，似乎在寻找着什么。大处布势，小处落笔。稻田蛙鸣，丰收在望。如此传神写照，组成了一曲雄壮昂扬又委婉中听的交响乐，那就是陈佩秋的语言，她谱写了一道新农村的风景线。
我赞叹。细看一颗颗的饱满的谷子，是多么的“吃功夫”啊，一笔笔勾勒。我将《书与画》杂志也刊登了这幅画给陈先生看。她告诉我，那是在“文革”期间画家被赶到下乡去劳动，她冒着酷暑勾画了此图。隔了几年，又数度易稿，方定为现在这幅画的构图。画这幅画耗时一个星期，从构图到着色，可见劳心劳力。
陈佩秋对绘画的顶真，同样也表现在她的生活方面。她对衣裳要求其合身，宽一寸或大几分都必须重新修改，至到满意为止。那就是她的个性。在饮食方面她也十分注意，早餐基本上是一杯豆浆，一片面包，半碗新鲜蔬菜，还有一盆干果：山核桃、开心果、腰果、松子等。
每天清晨她空腹喝一杯清水，近两年都是素食。至今90多岁了，眼不花，手不抖，还学打太极拳。因为她以前曾学过杨式24式太极拳。太极拳种类很多，有杨式、吴式、陈式、武当等等。光杨式就有8式、16式、24式、48式等。有些老人学打拳叫不出拳名，依样画葫芦活动活动而已。而陈先生却不一样，她知道自己学的是杨式24式套路。还叫得出太极拳的名称。不过学拳年已久，有些动作忘记了。90多岁人再学打太极拳，实在是一件罕事。她的媳妇沐兰说：“让老太太学，老太太记性好。不是我教她，而是她来教我。”陈佩秋还说：“我们小区没人打太极拳。这个(组织大家打太极拳)应该要有哇!”
陈佩秋不仅绘画是奇才，个性奇特，记忆力奇强。她还是一位活到老、学到老的好学老人。曾经学过理科的她思路清晰，明白锻炼身体和自我保健的重要。当她在学手指操时，能跟着学得随心自如。右手心向上，左手心向下，两手捏拳，大拇指向右翘，同时左手大拇指也向右翘。然后合起两个大拇指，将左手小拇指向左翘，同时右手小拇指也向左翘。就这样的动作，轮番一翘一收，陈佩秋竟能照着学得一模一样，淡定又认真。她自由翻动着手指，活络协调，可见其超人的灵性和聪慧。
我想，这不仅需模仿能力还需要理性的思维，同时大脑小脑左脑右脑的和谐配合。陈佩秋的模仿能力超强，记性又好，怪不得她的书画也精妙，草书能写得收转自如，受到众“纷丝”的热爱。
陈佩秋在鉴定字画中有自己独到见解。每天早晨她都要读报，并随身携带放大镜。对社会新闻只看大标题，遇到刊登文史和字画方面的文章，会拿出放大镜逐一阅读。看到有的报上刊登古人的画，她会说一下她的见识，并指出哪些画是假冒的。
有一次，有个商人拿出张大千的字画让陈先生鉴定，她出具了鉴定意见。哪知商人拿着她写的鉴定作依据，将画“调包”，拿假张大千画去拍卖行拍卖，对此社会上有些流传和非议。陈佩秋也很无奈，她气愤地说：他们这样做是不道德的，如果我告他们，他们就会破产了。我提醒：以后再有人叫您鉴定，得加上新的防假标识。但对于陈佩秋来说，这么做也犯不着了。
有人说谢稚柳是一部书，而我觉得陈佩秋更是一部百科全书。她学得多，懂得多，从生活到艺术，从宣纸到古墨，等等，她都讲得头头是道，令听者胜读十年书。真是说不尽的陈佩秋，道不完的腹中才情。
