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《石涛画语录》评析
蹊径章第十一（原文）
写画有蹊径六则：对景不对山、对山不对景、倒景、借景、截断、险峻。此六则者，须辨明之。对景不对山者，山之古貌如冬，景界如春，此对景不对山也。树木古朴如冬，其山如春，此对山不对景也。如树木正，山石倒;山石正，树木倒，皆倒景也。如空山杳冥，无物生态，借以疏柳嫩竹，桥梁草阁，此借景也。截断者，无尘俗之境，山水树木，翦头去尾，笔笔处处，皆以截断，而截断之法，非至松之笔莫能入也。险峻者，人迹不能到，无路可入也。如岛山、渤海、蓬莱、方壶，非仙人莫居，非世人可测，此山海之险峻也。若以画图险峻，只在峭峰悬崖栈道崎岖之险耳。须见笔力是妙。
译•释•评
蹊径本义是指小径，这里指门径，门道。本章谈构思构图的艺术处理，移山倒海，移花接木。撷取素材如何构建艺术殿堂是微妙而艰巨的工作，是灵魂工程师施展才华的关键性步骤。石涛极具体地解说如何组织画面的门道，他举了6种情况。
“师父领进门，学艺在自身”，其实用600个例子也只是例子，根本问题要把握艺术组建中形式与内涵的贴切、升华，切忌非驴非马的拼凑。
作画有六种门径：此景并非属于此山之景;此山并非属于此景之山。景中物象有正有斜，颠倒错杂;移花接木，调动不同地区之景物织入同一画面;截取景物之局部以构建画面;险峻或奇观。
这六种门径，须辨明：
(一)对景不对山，如山像冬季一般古朴，却配以春景。
(二)树木古朴如冬季，山却有春意。
(三)树木正立，山石斜倒;山石端正而树木斜倒。均属倒景。
(四)空山杳冥，本无生意，因而借来疏柳嫩竹，桥梁草阁，这便是借景。
《雨落荷塘》，2011年6月，北京保利春拍，420万落槌
(五)截断，无尘俗的境界。山水树木，剪头去尾，笔笔处处，皆以截断。而截断之法，非至松之笔莫能入也。这里谈截取物象之局部以构成画面，这是为了突出局部之体态美，多半选取近景、中景，画面形象生动多姿，石涛作品中这类处理颇多。但截取局部要令人不感觉断截之生硬，故笔墨中要巧妙处理，似乎局部都是自然地进入画面的，故而石涛特别提醒用笔要松动：非至松之笔莫能入也。
(六)险峻者，人迹不能到，无路可入也。如岛山、渤海、蓬莱、方壶，都是非世人可测的仙居，这是山海之类的险峻。画图中的险峻只表现峭峰悬崖、栈道崎岖，须见笔力才能入妙。石涛只以形象的生动作依据而发展其绘画，很少作概念的、形象空洞乏味的图解，故他不向往虚无的仙居而着眼于峭峰悬崖之形象感染力。
——《我<读石涛画语录>》节选
