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现藏于四川博物院的水陆攻战纹铜壶，诞生于战国时期，是1965年在成都市百花潭中学基建工地出土的。在《如果国宝会说话》第二季中，水陆攻战纹铜壶是25件“受采访”国宝中的一员，他的亮相将为全国观众展现巴蜀图语的神奇。
这是一件古人盛酒浆的器皿，铜壶上的图像采用“嵌错”制作工艺，其嵌错精致、工艺高超、内容丰富、结构严谨。铜壶身上有三圈纹饰，将壶身分为了四层，反映了中国战国时代社会生活的许多侧面，为战国时代战争形式提供了可靠的形象资料。这在艺术发展史上是一个飞跃，这一类的青铜装饰图画对汉代的画像石、画像砖都有着直接的影响。
战国水陆攻战纹铜壶(现藏于四川博物院)
据四川博物院发布的介绍，这件水陆攻战纹铜壶，器身之上除了镌刻的繁复而精致的花纹之外，还有神秘难解的“巴蜀符号”。巴蜀图语，在中华民族文字起源中有着举足轻重的地位，典型的巴蜀图语是虎纹、手心纹和花蒂纹等等，由于其形状非常象装饰性的符号，目前主流观点认为这是巴蜀古族用来记录语言的工具、族徽、图腾或宗教符号，是一种象形文字，是巴蜀文字的雏形。由于目前完全没有被破解，因而巴蜀图语充满着神秘。它的解读将对了解神秘的古巴蜀王国文化起到决定性的作用。
战国中晚期，由于社会结构和社会观念的变化，青铜器开始出现写实的反映社会生活的内容。成都市郊及附近市县考古发现的大批青铜器，表明巴蜀先民们在融合了来自中原及秦楚文化的同时，创造出了自己独有的巴蜀文化。以1965年成都百花潭出土的战国中晚期木椁墓中的铜器为典型代表，水陆攻战纹铜壶便是在这个墓中被发现。
此铜壶呈侈口、斜肩、鼓腹、圈足，其肩上有御环两兽耳，应该是古人盛酒浆的器皿。更重要的是，铜壶上的图像采用“嵌错”制作工艺，其嵌错精致、工艺高超、内容丰富、结构严谨。
铜壶身上的图案
铜壶身上的图案
这嵌错工艺，就是将器物的表面刻出凹槽，将金银丝嵌入凹槽，并将它们捶打压牢，再用磨石将它们磨平，最后用毛皮沾水反复擦亮。铜壶身上的信息量却十分密集!栩栩如生的宴乐、攻战、狩猎等图案，让人得以直观了解当时社会生活的方方面面。200多不同的人物形象，精致、丰富又严谨，可以称呼我为战国《清明上河图》。
壶盖上萌萌的鸭子
壶盖上萌萌的鸭子
有趣的是，铜壶的盖子上有三只小鸭子形状的钮，如果把这个盖子翻转过来，就变成了小盘子的支架，可以盛放一些食物。
铜壶身上有三圈纹饰，将壶身分为了四层，反映了中国战国时代社会生活的许多侧面，为战国时代战争形式提供了可靠的形象资料。这在艺术发展史上是一个飞跃，这一类的青铜装饰图画对汉代的画像石、画像砖都有着直接的影响。
铜壶通体纹理白描图
第一层为两个部分，左边部分射箭的场面，第一个人正在号召口令，第二人已经射击完毕放下弓箭，第三人正在拉弓瞄准，后面的人依次排队射击，由于弓箭在狩猎和战争中都有重要作用，所以孔子将“射”列为教授弟子的六门必修课(时称“六艺”)之一，“射”成为当年贵族们修身养性的重要内容。
右侧是一组采桑的画面，两棵茁壮的桑树上挂着篮筐，有人忙着采摘桑叶，有人接应传送。树下有一个形体较高大的人，扭腰侧胯、高扬双臂，跳起豪放的劳动舞，旁边两个采桑女，面向舞者击掌伴奏。追溯中国养蚕、丝织的历史，已有六七千年之久，而2300多年前的战国时期正是丝织业发展的重要阶段。正是该种社会背景，使采桑成为铜器上的一个重要图案。据统计，在已发现的青铜器中，有采桑图案的多达5件。
第二层也分为两部分，左边是宴饮歌舞的场景，展示的有编钟、磬等乐器，右边是弋射和练习射靶的场景。
铜壶通体图案解说
右侧的猎射场景描绘了几个人正等待射靶时，天上飞来一群大鸟，引得他们兴起，拉弓向大鸟射去。特别值得注意的是，那中了箭的大鸟身上分明有根长长的绳索，是因为射箭的人还要把射出的箭收回来，便用生丝线系在了箭杆的尾端，古时将箭杆上的生线叫“缴”。而左侧则是个盛大的宴飨场景。坐在厅堂地上的就是举行这次宴席的主人，他身边还站着一位手持铜戈的护卫人员，而被宴请的宾客则站起身来，手端酒杯，向主人敬酒。该种场合是一定不能缺少歌舞的，时称“钟鸣鼎食”。图中参与演出的人员远远多于参加宴饮的人数，他们敲编钟、击编磬，个个体态轻盈婉约，似是边敲击边起舞。门柱旁还立有一只建鼓，有两人正在建鼓的两面进行击打。建鼓旁边的几位舞者，一手上扬，一手拿着兵器作为舞具，相对“文舞”而言，是“武舞”。
第三层是整个壶身最重要也是最精彩的部分，描绘的是战国时期水陆攻战的场景，他们手里拿着戈、矛、剑等各种兵器奋力厮杀，有的正敲击钲、鼓指挥军队。右边是水战，左边是攻城战。人们手持长戈、长矛，船头两人正在奋力厮杀，整个战争场面十分激烈。
先看水战，两条对攻的双层战船上飘扬着战旗，左船的战旗是用织物制成，旗上的圆点表示着最高指挥官的级别;右船的战旗用鸟羽修剪、编缀而成，称为旌旗。上层的兵士正在厮杀，手持有长兵器的或刺或钩，持短兵器的近体肉搏，右船有泅水的战士，伺机破坏敌船或登敌船格斗，夺取敌船。左船尾部则有人擂鼓助战。水军是中国春秋末期才形成的新军种，且出现在傍海临江的地区，在考古发掘中尚未发现春秋战国时期的水军物品，因此，该组水战的图像更显珍贵。陆战中主要表现的是攻城的场景。攻城的战斗简直有些惊心动魄，图中的横线代表城墙，斜线代表云梯。当时由于兼并战争比较频繁，促使攻城和守城的战术、技术、兵器都得以长足发展。从图中看去，守城的一方有弓箭、礌石、长戈、短剑等。攻城的一方有云梯、长矛、长戈、短剑。攻的一方处于下风，有的已身首异处，有的从云梯上摔了下来。
第四层有狩猎和双兽桃形图案，描绘的是猎人捕猎的场景。
另外，脚上还饰菱形纹和四瓣纹。整个壶身仅有40厘米高，却刻有200多不同的人物形象。这对于研究战国时期社会生活各个方面提供了非常珍贵的实物资料
