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由于传统沿袭的关系，清代玉器和当代玉器中的传统制作有很多相似之处，但是，清代玉器因其特殊的文化背景，有很多典型之作，上不同于明，下不同于今，上海博物馆典藏并对外公开的几件器物当能体现这种特征。
▌简洁明快的山子
由于清代琢玉工艺精进，玉器的碾琢工具与方法也不断得以提升，“玉山子”即为这一技艺飞速发展的产物。“玉山子”造型如山，宛如立体的绘画作品，以一种崭新的方式将山水人物及历史故事表现出来。本件作品不论从玉质、雕工而言都为佳品。山子表现的是“会昌九老”的故事，即唐代会昌年间，九位退休老人白居易、胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、释如满等九位老人相聚洛阳香山游玩的场景。人物、山石、庭院刻画简洁有力，山体绵延起伏，生动质朴。
▌立体写实的人物肖像
本件渔翁为圆雕，渔翁一手抓鱼，身前立一鱼筐，身上又背有鱼篓一只。以“俏色”的手法，保留了玉皮部分而并未进行过多打磨，使得渔翁身上的蓑衣以及头戴的斗笠呈现一种历经风雨的沧桑感，非常写实。渔翁面部及衣衫则经过用心勾勒刻划，神态憨然可掬，生动形象。本件作品受到十八世纪后西方绘画的影响，人物犹如一幅立体肖像画，为清代独有的特色。
▌清宫廷趣味的仿古器
清代玉制器皿中常见仿古彝器，这是所谓“上有所好，下必甚焉”，从乾隆朝的“养心殿造办处各作成做活计清档”中就可以知道，乾隆常要求他的那些巧匠们以《考古图》《宣和博古图》《西清古鉴》中古彝器为范本来制作玉器了。崇古并非简单的复古、泥古，对于老题材的挖掘实则源自于对创新的渴求，这才是此时玉器制作能发展的真正动因。这件玉觚仿商周青铜觚而制，器身上下雕葵瓣纹，腹部浮雕三条蟠螭，底足内镌刻“乾隆年制”四字篆书款，可知为乾隆年间的宫廷用品。此觚为黄玉琢成，玉质极佳，琢工精美，代表了清代制玉的最高水准。
▌巧细、吉祥的仿生器
仿生玉器在清代玉作题材中风靡一时。菊、荷、莲、梅等造型的文玩与陈设玉器多出新出奇、巧夺天工。水盂又为文房用具。本件作品玉料莹润丰腴，雕工则精致细巧，莲花与水盂通过缠绵的枝叶浑然融合在一起，旁有鹭鸶口中衔鱼伫立一边，意趣盎然，充满浓厚的自然气息。莲鹭纹蕴含预祝文人一路连科高中的寓意。
▌别有风味的痕都斯坦玉器
痕都斯坦位于今北印度、巴基斯坦一带，此地“人习技巧，善工玉器，而大薄如蝉翼，又如发，镂金银为丝，织绸缎金漆雕镂皆精奇。”痕都斯坦玉以伊斯兰风格为主，多实用器，题材较为生活化。本件八角盒以白玉为材，外壁部分先以黄金掐丝勾勒花卉枝叶等轮廓，再镶以红绿宝石，熠熠生辉。盒子的底部刻有“大清乾隆年制”的款，说明是乾隆皇帝的御用品，另有“子子孙孙永保用之”的字样，表达了其对此盒的喜爱之情。本件八角盒虽非痕都斯坦原产，却是“西番作”——清仿痕都斯坦玉器的典型作品。
