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粉彩花鸟画的绘制技艺
景德镇粉彩花鸟瓷画，“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”，至今已有三百多年发展历史。以粉润柔和，色彩丰富，画工细腻，富丽雅致的独特风格享誉中外。粉彩花鸟画是在烧好的瓷器釉面上施以彩绘，由于在彩料中掺进了含砷的玻璃料，使色彩有粉质感而得名，被誉为“东方艺术明珠”。
徐玉莹《山茶》
粉彩花鸟画是在吸收工笔国画的绘制技艺上发展起来的，在绘制技艺上，复杂细致。既有与工笔画相似之处，又有不同的特点。
陈绍飞《富贵长寿》
勾线
用珠明料勾线，线条勾好以后，要用雪白或其它透明料把线覆盖，否则，烤花时会擦掉料色。因此，珠明料也称为生料。
程正喜《九如图》
粉彩勾线，以纤巧精细的线条为主，也有刚劲的线条。多采用游线描、铁线描、琴弦描，以中锋圆劲之笔勾线。线条粗细均匀，富有弹性，线条的曲直、虚实、深浅，产生柔与刚、厚与薄的不同特点，线条质感产生变化，有鲜明的节奏感。
陈绍飞《春夏秋冬》四条屏
在花鸟粉彩画中，线条有粗细，疏密区别。在花瓣与花叶之间，线条的粗细、深浅不一样。花瓣多用精细的浅色线条，而花的枝干、叶片，则采用较深的颜料勾线，线条较粗，刚劲有力。
冯韬《鹤舞》
填色
在勾勒好形象的轮廓线里，根据画面的要求填上各种水质颜料。粉彩颜料有透明料和不透明的两类，根据画面的不同需要使用。粉彩颜料是矿物质颜料，填色时要达到厚实、均匀、自然的要求。平填以外，还要罩色(在色彩上再罩上另一种颜色，就是“罩色”)。用平填的方法罩上各种透明颜料。在花叶上先打薄翠色底，再罩上大绿颜色，以丰富绿色的层次，加强画面的立体感。
张进保《百子图》
洗染
在粉彩花鸟画的花瓣上，要采用洗染法，使花瓣显示出明暗，向背的光感层次和立体感，产生空间变化。粉彩牡丹多用胭脂红着色，洗染后花心保留的胭脂红多，花瓣周围的红色浅淡。洗染有水洗和油洗两种，吸收国画的点染法，多用于花朵染色。经过洗染后的花瓣，烧成后能显示出粉润秀雅的色泽，画面显得生动自然。
余景艳《富贵叠来》
经过勾线、填色、洗染后的画面，还要用拍、皴、擦、点等技法，使画面产生厚重、浅淡、均匀、柔和的不同特点，以体现出花鸟的自然情趣，产生雅俗共赏的艺术特色。
