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保利拍卖在2月3日至10日在三亚太阳湾柏悦酒店举办“太阳湾保利艺术嘉年华”中，“风筝不断线-吴冠中百年诞辰收藏大展”亦是该活动的重要组成部分。
作为其中最为重要的组成部分，携三十余件吴冠中先生水墨及油画佳作亮相三亚太阳湾，在新春佳节之际开启了“风筝不断线——吴冠中百年诞辰收藏大展”全国巡展的第一站。
3月19日，“风筝不断线-吴冠中百年诞辰收藏大展”在京启幕，据悉,此次展览将展至3月31日。本次展览面向全球藏家征集了吴冠中各时期经典作品，全面呈现了画家围绕“水墨现代化、油画民族化”这一核心议题，历经坎坷却不断奋进，终成一代大家的艺术之路。
吴冠中先生无疑是一位交叠着多重意义的艺术巨擘。在他身上承载着二十世纪上半叶中西文化激烈碰撞的激昂记忆，也在二十世纪后期中国画坛的重要转型中起到主导性的作用；他以“笔墨等于零”的精炼言论震惊了整个绘画界，却在绘画的深层观念上投注着传统文人的精神取向；他将自己兼习油画和水墨画比肩于“水陆兼程”，继而在“油画民族化”和“国画现代化”两个方面进行着交互式的艺术探究。
展览现场,吴冠中学生、清华大学美术学院教授刘巨德深情回忆恩师,他表示吴冠中先生的艺术思想如同雷鸣和闪电,至今仍然影响着艺术界和莘莘学子。吴冠中葆有的艺术激情如同岩浆般滚烫,热烈。“我离现代人远,离古人最近”这句吴冠中说过的话正是表明他的艺术道路走向源头,且不迎合不模仿,吴冠中先生在艺术创作中展现出的独立的思想和自由的精神至今给他留下至深的印象。
吴冠中《狮子林》
狮子林独特的形貌给了吴冠中创作抽象画的最初灵感。他在《不断线的风筝》中称，我作过一幅《狮子林》，画面五分之四以上的面积表现的是石头，亦即点、线、面之抽象构成，是抽象画。我在石群之下边引入水与游鱼，石群高处嵌入廊与亭，一目了然，便是园林了。但将观众引入园林后，他们迷失于抽象世界，愿他们步入抽象美的欣赏领域。这近乎我的惯用手法。苏州拙政园里的文徵明手植紫藤，苏州郊外光复镇的汉柏（所谓清、奇、古、怪），均缠绵曲折，吸引我多次写生，可说是我走向《情结》、《春如线》等抽象作品的上马石。画中假山均以线条勾出，直线、折线、曲线及弧线等等的组合，雅致大方，变幻莫测。假山形状各异，有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有平易近人之情，有光怪陆离之状，千奇百怪，妙在似与不似之间。大量线条的运用使画面极富东方神韵，不过运笔并不追求传统意义上的笔锋和顿挫，而是流畅、明快、飘逸的。在疾徐挥洒间凸现的节奏感、韵律美，在大片色块烘染下产生的富有平面感的张力，使画面产生一种全新的美感。
吴冠中作品树与牛
此幅作于1978年。吴冠中从20世纪50年代开始进行油画民族化的探索，力图把油画描绘自然的直观生动性、色彩的丰富细腻性与中国传统笔墨结合起来。从70年代起又渐渐兼事中国画的创作，力图以中国的笔墨表现现代精神。此画便是画家这一创作经历的具体体现。吴冠中诞生于江苏宜兴的乡村，童年的记忆深深烙印在其脑海中，成为其创作的素材之一。 桑园一方面寄托着画家的乡愁，一方面也是他的灵感之源。画家称“我到今天还喜欢桑园，喜欢春天那密密交错着的枝条的结构画面，其间新芽点点，组成了丰富而含蓄的色调。”“不意初冒芽，尚未吐叶的桑园，枝条疏密、点线交织，却成了我长期追寻的画境。”
吴冠中写生作品张家界马鬃岭
1979年秋，吴冠中应湖南省委之邀赴长沙绘制巨幅油画《韶山》，完成后，画家到湘西凤凰写生，当时离凤凰不远的张家界尚未开发，无人知晓，吴冠中听得介绍，临时起意赴张家界写生。他该画表现湖南张家界的奇丽风光，近景绿树迭翠，依聚涧畔，山谷中溪流穿行，乱石坎坷；远景则是峰峦连绵重迭，直冲云霄；可谓集神奇、瑰丽、雄浑、清新、灵秀于一体，蔚为壮观，一股朝气蓬勃的大自然气息奔突而出。
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