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光的反射能产生明暗阴影，但是在中国艺术里这些东西都被人抛弃。都知道西方艺术强调光，这也是西方艺术和中国画的一个差别。但是，这是眼睛的观测习惯，为什么国画选择抛弃影子呢?难道是中国人不喜欢影子?
北京首都书画院会员 唐尚松《黄河雄风》
艺术的起源来源于巫术，早起主要用于表现“神话人物”。不管是中国还会西方，神不是真实存在的，而是相对抽象的人物。而且在神的描绘中，无尽光滑呢神不一定需要光影。其实，我们观察西方中世纪的绘画作品，也大多是同样不画影子。
油画家 费德英 《静物系列3》
在人与光影的关系里，人是相对恒定的，影子是不断变化的，是变换不定的。早起绘画作为新兴的门类，不可能有相对成熟的技法，所以画家不可能有能力画出光影的效果。对着一个不是真实存在的形象去想象他的影子变得更难。所以没有系统的研究光影也是主要原因。西方油画有很强的覆盖能力，相对于油画来说，中国画不太好层层覆盖，更倾向留白，错了就要重画。中国的水墨材料和西方油画有很大区别，水彩就是技法上运用中国画方式，而效果上更加偏向西方绘画。
安徽美术家协会会员 李政恩《云外天香》
中国画极为讲究绘画的工序，这也和中国画的材料特点有关。国画和水彩都是一样，需要提前预支好效果。您在电视里看到画家拿着画笔豪放创作的场景是不复存在的。
中国强调传承，自古以来都是这样，中国画也不例外。由于早期介于诸多原因不去讨论光影，这种创作方式传承往复下来，也形成了中国画独特的艺术风格，久而久之，也就没有画阴影这么一说了。
人物故事画如此，那么肖像画又如何呢?中国画工笔主要是勾线+填染，染也不好一遍染成，古人云“三矾九染”，大意就是染好几遍后上一遍矾，每一遍都要等上一遍完全干透，所以这种画法也不适合某一时段的写实，染一通朝阳就变夕阳了。这些原因造成了中国画没有影子，不是说要没有阴影是不好的。中国艺术区别于西方，拥有自己独特的风格。中国画有自己独特韵味，材料和技法恰如其分的相互表现，强加阴影未必能带来更好的艺术效果。
中国美术家协会会员 郭正民《同心共奏》8平尺
中国绘画博大精深，经过这样漫长的历史，也许传承让中国保持着艺术形式的特殊性。并不是中国人不喜欢影子，也不是国画不具备画影子的能力，而是在中国的社会环境下，这种形式才是最合适的。
