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青年艺术家曾臻成长于月朗风清的北海，求学于山清水秀的杭州。本科与硕士均就读于中国美术学院油画专业。他的作品虽然“看山不是山，看水不是水”，但第一眼却给人以“自然”般强烈的冲击。究其缘由，这与他看似平淡无奇的成长经历密切相关。年少时的他曾迷恋于网络世界中反乌托邦的游戏设定。作为一个深度的游戏玩家，曾臻不仅仅将目光局限于对游戏的视觉再现，而是通过运用游戏图像，借由油画、iPad数码版画、亚克力、菲林片等不同的媒介元素，对信息文本进行再解读。
降临70cmx110cm纸本版画2018
数码游戏中的虚拟环境看似真实，却往往不同于现实。游戏设计师们所创造的虚构世界是人工的、虚妄的场所。每一位身处游戏世界中的“人”，身兼数职。他既可以是观众，是听众，也可以是参与者，是旁观者。他可以任意定义自己的身份，把控自己的节奏，选择自己的信息流，但又身陷游戏世界中如饕餮般信息的洪流之中，一往无前，却不知所往。他们无所不能，却又无所不能。曾臻的作品大多取材于这些数码游戏中的世界地图，加之对中国传统神话体系中叙事结构的借用，形成了自己极具个人特色的绘画风格。不同于传统水墨体系对笔墨精神和气韵生动的注重，他试图通过绘画语言形式的差异性重新解读游戏文本。
2018炼狱70cmx110cm纸本版画2018
伴随着90年代以来互联网经济与信息时代的剧变，曾臻的作品充斥了对这个世界诸多未知可能性的判断与预设，及对世界纷繁不安定因素的恐惧与踌躇。他试图透过游戏世界，寻求对这些不安定的解答，以获得他与这个世界的和解。他的作品《大世界》用笔触和色块组织架构起层层叠叠的幻像和虚幻缥缈的奇景。在这里，空间被他重新以绘画语言解构与重建。他的《降临》、《养性》和《无题》系列则借助于未知力量和不可描述的客观“实在”，探究了世界本源的另一种可能性。《燕返》作为这一系列最为突出的代表作之一，以原子弹爆炸暗示毁灭的契机，借由一道电光石火般的迅雷隐射新生命重返地球。在给人以强大力量感与冲击感的同时，暗含了对未来世界的期冀与向往。曾臻的身上体现了90后青年艺术家对自身和周遭世界的思考，审视了那些看似无法解释却又感同身受的体验。
逆粼70cmx110cm纸本版画2018
在体验曾臻的每一幅作品时，每一个人都在不断建构自己对自然，对环境，甚至对个体价值的重新判断。每一个人在体悟作品的同时，都会打开自己的历史包裹，重新找回本我之源。当代青年艺术是否可以给予我们以自然的崇高，是否能激发出一种超验感官的极度愉悦？曾臻的作品似乎提供给我们这样一个希望的可能性——画家最终会消失在宇宙中，观众却可以体验愉悦的永恒。
燕返-70cmx110cm-纸本版画-2018
