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说到篆书，人们总会把它与高古、神秘、奇特等词语联系在一起。毕竟，篆书产生并逐渐成熟的年代距离我们现在过于遥远，光是字形上与现代汉字的差距，就已经令人望而生畏。
秦诏版（拓片），字体为小篆（图自网络）
But即使是面对这样艰深难懂的文字，在古代也有很多充满稀奇古怪想法的文字/书法玩家，在熟悉篆书的基础上，对篆书进行各种改造，形成了一批“艺术字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起来看看吧！
01
缪 篆
缪篆的名称，早在新莽时期就已经出现。缪篆也是新莽时期官定的“六书”之一，用途是“所以摹印也”。也就是说，缪篆是用在印章上的一种篆书。
新莽官印“蒙阴宰之印”及印文，故宫博物院藏（图自印农著《中国印》）
但由于新莽时代距离现在依然过于久远，所以这简简单单几个字的记载让后世学者们感到十分困惑：缪篆到底长什么样子呢？是新莽乃至东汉时期所有官印上的字体都叫缪篆，还是只有特定的一些属于缪篆呢？
东汉金印“广陵王玺”，南京博物院藏（图自仲玉龙编著《扬州国粹》）
关于这两个问题，学者们有多种不同的解答。很多学者倾向于将汉代印章上的字体统称为缪篆。还有一些学者认为，“缪”的意思是缭绕盘曲，所以只有印文字体盘曲较多、婉转柔美的，才能被称为缪篆。但是对缪篆的争议，并不影响我们欣赏新莽、汉代印章的美啊。
东汉“别部司马”铜印，故宫博物院藏
（图自故宫博物院编《古物撷英——孙瀛洲捐献文物精品》）
02
鸟 虫 篆
鸟虫篆始于春秋战国时期，兴盛于秦汉两代。著名的越王勾践剑，上面的铭文就使用了鸟虫篆。
越王勾践剑铭文（图自网络）
这种篆书的特点是把很多笔画处理成鸟、虫、鱼、龙的形状，或者在文字周围画上一些鸟虫之类的小动物。虽然不熟悉鸟虫篆的人很难辨认出这些字到底写的是什么，但婉转流畅的鸟虫篆无疑非常具有装饰性。
03
九 叠 篆
九叠篆是一种笔画盘曲弯折特别多的篆书，“九”是虚指。它的出现，与官印尺寸的增大有关。
明代官印“朵颜卫指挥使司之印”，印文是典型的九叠篆（图自印农著《中国印》）
隋唐时期乃至以后，官印的尺寸逐渐变大，从印面边长等于现在一两厘米的“方寸印”，增加到边长五六厘米乃至更大。印变大了，但印面上的官职名、机构名还是那几个字，显得印面空空荡荡，一点也不美观。
怎么办？那就在字体上做文章呗！一个竖画或者撇，本来可以直上直下，偏把它拐出山路十八弯，这样一来，印文没有变，印面却成功地被填满了。
明代“郑府群牧千户所百户印”及背款侧款拓片（图自印农著《中国印》）
到了元明清时期，九叠篆中的笔画盘曲更为僵化，也出现了泛滥的趋势，有的篆字，笔画盘曲甚至达到十余叠，看起来非常死板、了无生趣，除了能把印面占满并作为印章断代的依据，简直是毫无价值。
这一时期的篆刻艺术家们也觉得九叠篆是呆板繁缛的象征，一般不用这种字体进行艺术创作。
04
悬 针 篆
悬针篆的特点是字的结构布局上密下疏，线条上方下尖，而且垂笔总是拖得特别长，像针一样，因此得名。早在东汉时期，《尹宙碑》碑额篆书的“从”“铭”两个字，已经有那么一些悬针篆的味道了。
《尹宙碑》篆额拓片（局部，图自网络）
到了魏晋时期，悬针篆更是在印章的印文中时有所见。把奇特的字体用在印章这种表示信诺的东西上，或许也是当时社会风气浮躁、人们心中不安的一种反映。
魏晋时期私印三方，“冯泰”“樊缵”“刘和季”，字体均为悬针篆（图自印农著《中国印》）
