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一小时增加50万元，一天增加100万元，半年增加500万元，陈海波在几番“诱惑”下，或许有过片刻迟疑，但至今藏着民国时期景德镇瓷人王步的青花笔洗。
两年前，陈海波在一个拍卖预展会场里见到了王步青花嬉禽图笔洗，这件胎体洁白细润、质地温润如凝脂、色调清新淡雅的笔洗让他过目难忘。
王步，在中国近现代陶瓷史中被称作“青花大王”，他独创了青花渲染方面的技术，将陶瓷绘画与国画相融，其“分水”技法，将点、线、面中的块面感一气呵成，由浅至深或由疏至密地体现出质感层次，把青花的艺术表现力带到一个前所未有的高度。王步以“有麝自然香”为家训，成就了祖孙三代近十人的陶瓷之家。王步之子王恩怀曾在接受《东方早报·艺术评论》采访时展示了王步早年用柴窑烧制的一件瓷器残片。1938年初，在经历了一次“倒窑”事件、百余件青花损毁后，王步改青花为釉上粉彩作品，在防空洞里画瓷板画养家。因而，他早年的青花作品乃至残件都弥足珍贵了。
“竹溪”或“长湖者”是王步青花常用的底款，而陈海波相中的这件笔洗，底款是王步斋名“愿闻吾过之斋”，颇为难得。因此，在第二天的拍卖会上，陈海波燃起了誓不罢休的斗志。他的心理价位在500万元左右，但最后一口压过所有竞价者，举至620万元，计算佣金后的成交价为713万元。
拍卖结束后一小时，陈海波接到电话，有人愿意增加50万元买下笔洗，过了一天又有人愿意加价100万元，陈海波都没有答应。半年后，一位慕名上门者再出高价，也未能如愿带走笔洗。陈海波这些年易手的瓷器以千件计，唯面对这件王步的青花，他真是“舍不得”了。
上世纪90年代，陈海波因工作机会来到景德镇。“在莲花塘一带有背着蛇皮袋装着掘墓瓷的贩子，有点着汽油灯在河边摆地摊的”，觉着既好看又新鲜的陈海波当时没少交学费。1995年，他结识了当代瓷器艺术家王锡良(1922-)和周国桢(1931-)。“比起古代瓷器，当代瓷器带给我更直接的审美。看了当代瓷器后，我的观念转变了，逐渐把关注点放在当代陶瓷上。”陈海波说自己是“捷足先登”，20多年前就以低价得到了不少艺术家的佳作。除了发现当代瓷器的“价值洼地”，他还把目光投向艺术瓷厂(编注：景德镇十大瓷厂之一，十大瓷厂于上世纪90年代后陆续停产倒闭)的老艺人和与王步同时代的珠山八友作品。2000年后，陈海波继续从沿海城市的美术学院发掘学院派中青年瓷艺家作品。
当代、民国、学院派，构成了陈海波20多年瓷器收藏的三大支点。他凭着这些年的摸爬，成为了当代瓷市场的推动者和发现者。
陈海波告诉《东方早报·艺术评论》，2007年，他说服中国嘉德筹划并推出了当代瓷器的拍卖；之后，北京保利开始了当代瓷器拍卖，他担任保利当代瓷器部顾问至今；2012年，在他的牵线下，第62届世界小姐中国总决赛(上海赛区)的选手来到瓷都景德镇，与陶瓷艺人共绘大型瓷板画《国色天香》并进行了一场“活力瓷都·世界小姐运动装秀”；这些年他不断接触苏富比与佳士得，希望两家拍卖行增加对当代陶瓷的关注。佳士得进入上海后，陈海波与佳士得的接触更进一步。在政策依旧不对外资开放文物艺术品经营的背景下，陈海波认为佳士得上海开拍当代瓷器的时间并不远了。
“当代瓷的收藏群体相对有限，一级市场靠(景德镇)当地人做不起来，毕竟整个层面不高，市场也不理性和健全，所以当代陶瓷需要用二级市场的良性发展带动一级市场。”陈海波说。
当代瓷的市场需要新鲜血液，默默无闻的瓷人也需要被发现。张万莲，是无数个生活在景德镇的瓷人之一，她的古彩瓷瓶在一场无人问津的展销会上被陈海波看中，一只200件(编注：景德镇的传统计量单位，“一件”的容积相当于汤勺的一勺)的瓶子仅1500元。几个月后，当陈海波在景德镇偶遇张万莲时，他感到很惋惜，“画瓷画得还不错，但你没法想象，她年纪轻轻，但样貌简直像个老太太。她只知道画，没日没夜。”陈海波将张万莲推荐给一家拍卖行，在那届拍卖会上，张万莲的一只古彩瓷瓶拍出了3万多元。
现在的陈海波每月至少往返一次景德镇，熟悉他的朋友告诉记者，陈海波很喜欢在忙完一天后，与年轻的瓷器艺术家一起饮茶闲谈。“从年轻人身上能感受到朝气，他们有绘画功底，愿意在艺术上投入热情。有一批年轻人正在静心地创作，他们是当代瓷艺术的中坚力量，要依托他们，也要看好他们。相比之下，有的所谓‘大师’、教授，眼睛里只有钱，反反复复重复作品，自我标榜抛弃老师，整体风气不能说好。”陈海波说。
三个多月前，陈海波刚刚结束了一场中国艺术家北极探索之旅。在他的牵头下，景德镇的六位瓷艺家亲赴北极，将瓷器艺术品赠与中国在北极的第一个驻扎点——黄河站。《艺术评论》记者采访当晚，陈海波刚刚结束了一天的崇明寿安寺佛像捐赠和祈福仪式，次日将前往台湾进行文化交流。在他的计划里，还有明年瓷艺家敦煌艺术采风和未来的南极行……“有时会感到精力不够，很疲劳，但只要看到美的东西和艺术家的新作品，就会很感动，乐在其中。”陈海波说。
