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1920年，常玉以“勤工俭学”名义赴法，然其并未俭学，更未勤工，而是另辟蹊径，进入巴黎大茅屋画室追寻艺术理想，创作了大量 纸上作品，主要以水墨、铅笔、炭笔、水彩记录大茅屋模特、同学、友人等形象，线条兼有山的体量与水的柔情，造型简洁生动，正如常玉所 说：“我的画不论形式或颜色都很简单……而形式上我首重简化，非必要的就不留下。”
Lot.652 常玉（1895-1966）?他们 1920年代末至1930年代初
纸本?水墨 44.5×28 cm。
出版：《常玉素描与水彩全集》，财团法人立青文教基金会，台北，2014年，第132页，编号D4144
来源：尚·克劳德·希耶戴旧藏
常玉所绘肖像作品为数不多，所绘对象大多是熟知的朋友，如《邵洵美》、《徐志摩画像》等。相较于人体，肖像更注重面部五官刻 画与神态表现，本幅《他们》通过稀疏几笔，精准把控人物神态面貌，线条干净利落，体现了常玉追求的“精简的力量”。
Lot.653 常玉?梦中情人 1920年代末至1930年代初
纸本?水墨 28×44.5 cm。
来源：尚·克劳德·希耶戴旧藏
备注：此作品将收录于衣淑凡女士筹备编纂的《常玉素描与水彩作品编年集》
《梦中情人》记录了三位女性，左为一倚靠状侧身裸女，应是大茅屋模特，宇宙般大腿、梳齿状脚趾是常玉典型风格；中间绘一昏昏 欲睡女子头像；右者乃巴黎卢浮宫镇宫之宝“米洛的维纳斯”，寥寥数笔将神话中“爱与美之神”重现纸上，“单眼”又极具画家个人独特语 汇。目前所知常玉以卢浮珍宝为主题的作品仅此一件。
阿弗洛狄忒 《米洛的维纳斯》
公元前二世纪末期 高202cm 卢浮宫藏
熊秉明是数学家熊庆来之子，1944年毕业于西南联合大学哲学系，1947年考取公费留法，入巴黎大学攻读博士学位，1949年转入巴黎 国立美术学校学习雕塑，与吴冠中、赵无极等同为第二代留法艺术家代表，后旅居巴黎直至逝世。熊氏深受中国传统哲学、文学、书法滋养和 西方新思潮启发，其艺术面貌“冶中西于一炉”，被他自嘲为“不像画的画”。
Lot.649 熊秉明（1922-2002）?蝴蝶蝗虫镜子
1977年 纸本?综合材料 49.5×38.5 cm。
出版：《熊秉明》，飞元艺术中心，台北，1996年，第31页
本幅《蝴蝶蝗虫镜子》用粉色敷染背景，以黑色墨线勾勒梳妆台上的物件，镜子、花瓶、剪刀、线圈不一而足。柔和的粉色洋溢青春 气息，犹如《虢国夫人游春图》“无春之实，有春之意”。上部是报纸剪贴而成的蝴蝶和蝗虫，熊氏借用报纸本身文字图案，略加点划，使两 只飞虫活灵活现，显然是受到当时西方盛行的拼贴艺术影响。
Lot.650 熊秉明?藤椅和窗
1980年 纸本?综合材料 37.5×27.5 cm。?
出版：《熊秉明》，飞元艺术中心，台北，1996年，第31页
本幅《藤椅和窗》将线条的“书写”发挥到极致。熊秉明用快速、繁密的线条，赋予藤椅和窗前卫造型，通过短小的粉、白线条交代 明暗，饱含自由和激情，与赛·托姆布雷（Cy Twombly）标志性凌乱线条有异曲同工之妙。
Lot.651 熊秉明 戴花姑娘背影
纸本?水墨 41.5×29.5 cm。
出版：《熊秉明》，飞元艺术中心，台北，1996年，第31页
本幅《戴花姑娘背影》中女子长发及腰，佩蝴蝶状头饰，身体留白而出，满布淡淡蝴蝶花纹，恍若酩酊醉梦中人—“渐觉身非我，都 迷蝶与周”。作品用墨浓淡变化丰富，笔触恣意豪放，书写性强，与熊氏常年研习传统书法息息相关。
