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费丹旭(1802年1月—1850年12月)，清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。
费丹旭以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。费丹旭作为清朝仕女画的典型代表，其创造的“病态美人”的仕女画最有代表性，并体现出时代特征。他笔下的仕女形象秀美，体态颀长，圆脸细眉，神情清癯，用线松秀，设色轻淡，反映了当时的审美方向。他以轻盈淡雅的笔调，刻画出女性柔媚之感。画中女性多为大家闺秀与小家碧玉，往往文静且婀娜多姿，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，其亦长于肖像画，能够以形写神，融色墨为一，自成风貌。画有《红楼梦》十二金钗肖像。后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆，技巧更趋成熟。也能山水，取法王翚和恽寿平。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。
费丹旭出生于书香世家，他的父亲、叔父都擅长绘画，父费珏为沈宗骞弟子，擅画山水。费丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家冯箕、倪士惠、汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。他的肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。山水、花卉，以清灵雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。书法颇有韵致。一生为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，寓杭州最久。常流寓于汪远孙、蒋百煦等人之家，以绘画供人玩赏。道咸(1821—1850)间曾寓沪鬻画，卒年四十九。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。
据《清史稿》记载：费丹旭所画仕女，娟秀有神，景物布置皆潇洒，近世无出其右者。其书法则得意于东轩社友张廷济、高垲。他入馆汪家潜心研习古碑帖，书法逐渐得到当时人们的推崇，专为朋友写扇、字轴。
《十二金钗图》册取材于清曹雪芹名著《红楼梦》，共十二帧：熙凤踏雪、迎春倦读、惜春作画、李纨品茶、巧姐避祸、可卿理妆、探春观书、元春受封、宝钗扑蝶、黛玉葬花、湘云眠芍、妙玉赏月。画面人物刻画细致工整，具典型的费氏风格。环境则以逸笔写出，淡彩晕染，墨笔勾皴，空灵秀润，以衬托出中心人物。
此幅为中国美术馆藏费丹旭所作《红楼故事图》册页其中之一，似为表现“黛玉葬花”内容，画中人物纤细柔弱、隽秀清丽。画面中的环境以淡色晕染，空灵秀丽。二株弯曲的桃花树，足底一片芳草，衬着一小块山石，黛玉左手拈花，右手扶着花锄，绝丽脱俗，雅若天仙。黛玉是寄人篱下的孤儿，画家把人物生性孤傲、心思敏感、才华横溢、个性纯真灵净的形象描绘得入木三分，与“倚风娇无力”的画中人十分和谐统一 。这是费丹旭最受好评的画作题材之一。
