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事实上，拥有一间书房，一直是我的一个梦，几年前的乔迁让我梦圆。我成天爬行在书堆中，从《四大名著》，《资治通鉴》，《雾都孤儿》等名著中吸取了知识的甘霖。步入书房，到处弥漫着书香，最钟爱的却是于里面收藏的铜刻作品。麦赛尔(Mercier)题名为《书痴》的铜刻画：画面是一间藏书室，四壁都是直达天花板的书架，在一架很高的梯子上，有一个白发老人，在肋下夹着一本书，两腿之间夹着一本书，左手持着一本书在读，右手正从架上又抽出一本。天窗的阳光正照在他身上，也照在他的书上。
在我收藏的铜刻作品中并不都是刚强大力之作。既有大江东去，也有小桥流水。既有笔力雄健、挥之即去的古风，也有婉约细腻、柔情如水的抒情。如《抚琴图》和《拔阮图》，分别刻了两位古代美人坐着弹奏古筝和月琴的情景，人物线条柔美，表情生动，动人的琴音仿佛从画面上徐徐传出。谢稚柳的《水竹图》、陆俨少的《梅花图》、张大壮的《对虾图》，都是工笔细腻之作。吴作人的《熊猫图》，刻了两只可爱的熊猫，黑白分明，憨态可掬。
收藏过程中，令我难忘的是家乡铜雕铺的老师傅。老师傅方脸，平头，白发，估摸有60多岁了。他借助自己的绘画、竹刻和篆刻艺术的功夫。又融文武功底于一体，不同于以往借助模具和其他辅助材料的刻法，其独特之处在于完全靠臂膀、指腕的力量，用钨钢刀直接在铜板上镌刻。展橱中《清壶茶香图》一壶两杯，透出浓浓茶香；《水仙图》花开两支，枝叶并秀；《打坐图》用漫画手法，寥寥几笔，刻出一名打坐者面壁而坐的独特姿态。刀中见笔，笔中有刀，刀笔相融，自成一体。镌刻成就，三分借助于画稿，七分得力于刻刀。刀在手下飞动，人物花鸟在铜料上游走，终于游刃有余，刀下千姿百态。老师傅歇息下来的时候，我与他闲聊，我夸老师傅的雕刻有神韵，他呵呵一笑，满脸喜悦。往后向他订做了一套巨作《明太祖功臣图》，一年后我拿到作品爱不释手，他用铜刻的手法传神地再现了马皇后、中山王徐达、开平王常玉春、歧阳王李文忠、宁河王邓愈、东瓯王汤和、黔宁王沐英等44位功臣的风采。在其铁笔下，这些功臣或持剑而立、或张弓搭箭、或释卷揽帙、或提笔挥毫，人物表情丰富，线条勾勒清楚，形象生动鲜活，仿佛呼之欲出。一个个传神逼真，生动活泼，仿佛能游出来，飞出去。本来静止的形态，表现出了运动状态，这就是雕刻艺术的精髓所在。古人刘勰在《文心雕龙》中说，好的文章，要“文外之重旨”，这位老师傅的铜刻技艺，就达到了这样的境界。既完美地保持了原作的风格和神韵(以清代康熙年间著名画家上官周所作明太祖功臣图为蓝本)，又充分展现了铜刻艺术的精华与光彩。我爱铜雕收藏，更敬重这位老师傅。
