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第三套人民币从1958年开始筹备，组织队伍，调查研究，制定方案，绘画草样。设计方案受当时中央的一份工农业发展纲要的影响，把工业、农业、重工 业、轻工业搬上了画面，为表现杜会主义建设的新成就，在2角券上还画了武汉长江大桥。方案于1959年1月上报国务院，2月获原则批准。此套人民币在整体 设计上较第二套人民币显得更加活泼、美观、大方，更富有民族特色。
一是拼一步打破了边框式设计思想。
我国旧式钞票的设计思想是封闭式的，图案全部被围在一个矩形花框内。在设计第二套人民币时，已经做了一些打破这种模式的尝试，改为上下边框，实践证明 这种尝试是成功的。第三套人民币的设计做了更大胆的突破：主币取消了上边框，下边框也有较大变形，成为富有民族风格的图案；辅币除最初设计的枣红色1角券 仍保留有变了形的底边框外，全部取消了边框，成为开放式构图，这样在较小的票面上显得画面开阔、深远。
二是色彩丰富。
第二套人民币由于印刷技术所限，基本上是单色的。这样的票面既不够美观，也不利于防伪。第三套人民币的票面除了有一个基本色调外，还采用了多色印刷技术，这就使得画面色调活泼、丰富，又提高了防伪性能。
三是增设了壮文和缩小了票幅。
第三套人民币在第二套人民币三种少数民族文字的基础上，又增设了壮文，更加便利了少数民族地区的交易活动；第三套人民币的各种面额票券的票幅比第二套同面额票券的票幅均有一定比例的缩小，既便利了流通使用，又节省了印制费用。
四是画面设计和先进技术相结合。
50年代，国际印钞业已较多地使用了一些机雕、接线等新技术。在第三套人民币的设计中，由于美术专家和专业设计人员集体创作，充分发挥了各自的长处， 除主景工艺完全采用手雕外，面值文字的衬底花纹或花符图案多采用机雌技术。例如，10元券面值衬底，则是利用机服网状线与手工装饰相结合，形成向日葵花盘 的效果；在其它票券面值衬底图案设计中，还使用了接线技术，大大提高了钞票的防假性能。
五是突出凹印技术。
凹版印刷是利用版面深凹的线条构成图案，再将线条中所含的油墨印制到纸张上，由于线条深凹，含呈量大，印刷在纸张上形成堆积，里层厚，线条凸起，造成 一种独特的质感。而手工雕刻的凹版，雕刻师可以凭借自己的艺术修养和对画稿的理解，发挥自己的技艺，利用点线、曲直、疏密等手段，创造出充分体现雕刻师个 性的作品来。这种手雕凹版既是一幅艺术品，又具有极强的防伪性能，因此，是世界各国普遗采用的印钞制版方法。我国从清末开始度支部印刷局(今北京印钞厂前 身)首先采用雕版印刷技术，1914年，我国印制出第一套由自己的雕刻师雕刻的殖边银行兑换券凹印版钞系。在第二套人民币设计印制过程中，我国的第二代雌 刻师吴彭越曾创作出2元券延安宝塔山等一批优秀作品，在制作第三套人民币印版时，我们已经有了几十年的经验，因此，吴彭越、鞠文俊两位雕刻师又雕刻出5元 券正面的“炼钢工人”和1元券背面的“天山放牧”等，在国际印钞界是公认的精品。
第三套人民币是我国目前发行、流通时间最长的一套人民币。这套人民币以其主题思想鲜明、设计风格新颖、券别结构合理、主辅币品种齐全、印刷工艺先进并有较强的防伪性能等，在我国货币发行史上写下了光辉的一页。
