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陈寿荣，字春甫，号春翁，斋号海天阁，早年曾用斋号深柳堂。生于1916年10月，山东潍县人。受故里文风及族曾祖父大金石家陈介祺家风薰陶，先生自幼喜爱书法，迷恋丹青，酷爱金石书画。6岁入塾，捉笔字画，信手涂鸦，初显灵气，14岁榜书潍县仙师庙匾额，世人称奇。1933年17岁时以其习作《婴戏图》考入济南国画社。该社创办于1932年春，社长关松坪、副社长关友声、教务主任黄固源均德行高雅，治学严谨。先生师关松坪之书法，关友声之山水、诗词，黄固源之人物、花鸟。在校二年，绘画与师媲美，几可乱真。
1935年2月，先生由关友声推荐，考入北平北华美专，以优异成绩插班国画二年级，学校设花鸟、山水（含人物）两科。时著名文学家张恨水校长亲授诗词，颜伯龙、王青芳教花鸟，周元亮、王慕樵教山水，管平湖、王一舸诸教人物。先生先习花鸟，后修山水。他还与在北平的著名画家王友石、于非厂、李苦禅结为校外师生之谊，王、于、李是山东人，对这位“小老乡”格外器重，悉心指教，先生受益匪浅。
1936年7月，先生毕业前在中山公园举办了“陈春甫个人画展”。开展前一天，北平《晨报》刊出先生的《海天白鹰图》，于飞厂先生补景提跋：“春甫此作，似腾昌佑《海天白鹫图》，为补旭日，并题于此。非厂”。开展时诸大师前去祝贺，题词褒奖，于非厂题：“春甫画笔爽朗，离大成不远”。李苦禅题目：“天才杰出，其志可嘉”。展后北平《实报》、《健报》及时报道。先生初露锋芒，轰动京城。重点提一下陈寿荣在北平北华美专学习人物画的事。在北平北华美专学习期间，陈寿荣师从吴一舸和管平湖学习人物画。通过吴一舸，学习继承了吴一舸老师徐燕荪的宋元人风，画仕女用“三白法”，即额、鼻、颏用白粉，留腮颊用肉色烘染。通过管平湖，学习继承了管平湖老师费晓楼仕女画设色淡雅，清丽无俗的画格。陈寿荣在管、吴二位老师的影响下，兼采众家之长，探索总结出了一套画人物、仕女的新法：用陈老莲的线描技巧，但避用古佛脸型画仕女的路数，易以仇英、唐寅仕女的漂亮脸型；用宋人的“三白法”设色，但取费晓楼的淡雅之长；抛弃只画人物不画背景的绣像程式，而以唐寅的山水笔法适当设景。形成了陈寿荣早期仕女画、人物画创作的规律。陈寿荣在北华美专期间，还拜校外的王友石、于非闇、李苦禅等著名画家为师。王、于、李都是山东人，对这位“小老乡”格外器重，悉心指教，陈寿荣获益匪浅。于非厂擅以瘦金书题画，陈寿荣跟于非厂认真学习，后来常凭一手过硬的瘦金书用以题画。
1936年陈寿荣在北华美专毕业后，回潍县参加了“同志画社”的最后一次展览。展览前，陈寿荣请潍县著名画家、工艺美术师郭兰村替他挑选参展作品并加以指点。郭兰村说陈寿荣的画有“四优胜”：“一是画仕女用‘三白法’，既清淡典雅，又别开生面；二是用墨线勾白衣衣纹时，用白粉烘染阳面，与用淡墨烘染阴面的旧法相比，既漂亮又有立体感；三是用双钩法画白竹，比之传统的墨竹，别有一种精致玲珑的韵致；四是用瘦金书题画，有宋人遗风，增添了画的书卷气。”
1937年2月，故宫博物院古物陈列所在全国招收首期古画研究员，求学千人，仅录60名，小小潍县考中2人，即先生与后来著名的国画大家、美术史论家、美术教育家郭味蕖。古画研究室分山水、花鸟、人物三科，齐白石、张大千、黄宾虹、于非厂为督学导师，陈寿荣与诸研究员启功、田世光、陆鸿年、郭味蕖等共研究国粹，遵师训，用苦功，所临名作无不精妙，古画研究所钱桐所长多次给予褒奖。
《飞鹰》
1938年2月，陈寿荣创办了潍县第一所美术学校——虑远阁画庐，聘请郭兰村、徐培基、郭味蕖、王乐轩、于希宁、郭志先等任教。在此期间，陈寿荣常与著名金石大家陈介祺的玄孙陈君藻交流学问，探讨金石之学和治印之道。
1939年2月，虑远阁画庐因县督学的刁难和保公所的勒索被迫停办。
1939年秋，先生应潍县中学校长徐培基之邀，任潍县中学美术老师直至1945年抗战胜利后。任教期间，陈寿荣编写了三大本《陈春甫花鸟集》为教材。县中学生韩金正画技突出，毕业后，先生亲自送他去北平报考美院，足见先生爱才之情切切。陈寿荣还曾于1942年暑假在县立中学举办了一次“陈春甫画扇展览会”，展出了创作扇面一百件，展示了他早期仕女画和人物画的淡雅画风。在学习明末清初杰出画家陈洪绶（号老莲）的基础上，造形极美，用笔极细，色与墨以清淡取胜，达到雅与美的完美结合。
《老子出关图》
1945年秋，陈寿荣在济南普利门大街青年会举办了“陈春甫个人画展”，展出了陈寿荣创作积累的画作一百余幅。展出作品题材广泛，而以人物画为精。展览期间，陈寿荣当年在济南国画学社学习时（1933年10月—1935年2月）的业师关友声、黄固源以及济南画家黑伯龙、弭菊田等都莅临观展，对陈寿荣的画艺给以很高评价。黑伯龙甚至称赞他的画“人物仕女画，山东第一。”应该说这一时期陈寿荣的人物仕女画（尤其是工细人物）已经很成熟，形成了自己特有的风格。后又与潍县画家张玉峰在泉城举办山水、人物、花鸟扇面义展义卖，展品被抢购一空，得款近三万元全部捐出救济难民。
1946年春，先生去青岛，先后在青岛市联中、二中执教美术。1954年，青岛成立国画研究会，先生任副会长并主持工作，为繁荣青岛书画艺术事业作出了贡献。教课之余，先生遍临名山大川，创作了大量精品佳作
1954年他的两幅写生作品参加了在北京、上海举办的第二届全国国画展。正待先生扶摇万里大展鸿图之际
1957年反右运动开始，先生因曾在国民党抗战部队服役半年这一历史“污点”，被定为中右，受到不公正待遇。“文革”期间，屡遭批斗，多次抄家，大量文史资料、名人字画被抄洗一空。先生身处逆境，不坠青云之志，“愈逢困境愈狂冲”（先生诗句），自治“诗书画印，苦学一生”章为座右铭，在艺术天地里勤苦耕耘，培养了一批又一批的美术人才。“不惜歌者苦，但伤知音稀，愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”，即是先生当时内心世界的真实写照。
1972年，先生患直肠癌，手术后更是惜时如金，刻“癌症手术之后”章警示自己，时刻不忘“拼却老红一万点，换将新绿万千重（先生诗句）”。养病三年，他作画600余幅，临帖百余部，写诗三百首，治印二百方。
先生晚年“老当益壮，白首不移其志”，接受新知识，与青年人交友，不断变法求新，开始了他艺术创作的第二个春天。
1979年，先生惜别教坛，应潍坊工艺美术研究所之邀，负责风筝的设计、绘制，先后奉出“飞鹫”、“风凰”等近40余件精品，为潍坊国际风筝都增光添彩。他正是以这种开阔的胸怀和豁达的人生观，以气冲九霄的斗志战胜了病魔，继续着自己的丹青人生。
先生融诗、书、画、印于一身，造诣高深，堪称奇人。诗作喜古体、近体旧诗，作画必有诗，常即兴赋诗，出口成章，至今已有题画诗、论画诗两千余首，代表作《丹青吟》、《海天阁诗集》。书法幼习颜书，后学瘦金、秦篆、石鼓、狂草诸体，集诸家之妙，自成一体。他编辑的《历代画家书法选》，
1983年由河北省美术出版社出版。国画山水、人物、花鸟俱精，尤喜画鹰。李苦禅先生曾告曰：“飞鹰难民，不易见工”，前人画鹰不论工写多取静态。《陈寿荣飞鹰集》，画了众多神态各异，壮志凌云，雄姿勃发的鹰雕。以鹰寓志，尽现其冲霄之志。先生篆刻治印受先宗陈介祺影响，并兼取南北之长，自铸浑朴古雅之风，大有秦汉遗韵。平生治印千余方，著有《怎样刻印章》，另有《陈春甫印谱》畅销于全国和香港、东南亚。
1990年主编的《现代印书》，收录400余篆刻，是当代印章集粹。
先生曾为中国美协会员，中国书协会员，西冷印社社员，潍坊渤海诗社顾问，兼任“万印楼”印社社长，潍坊中山书画社社长，中国书画函大潍坊分校研究班导师，还应聘为全国各地数十家艺术团体顾问。
