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赵隽明，1945年6月生，笔名书剑，吉林省吉林市人，赫哲族，1982年7月毕业于哈尔滨师范大学中国画专业，国家一级美术师，现任黑龙江省书法家协会《书法赏评》杂志社篆刻编辑。系西泠印社社员、中国书法家协会理事、黑龙江篆刻研究会会长。中国书协德艺双馨书法家。黑龙江省书法家协会副主席。享受国务院政府专家特殊津贴。
赵隽明先生为当代著名书法篆刻家，第二届中国书法家协会理事，擅长篆刻和篆书，铁笔丹篆驰誉海内外三十余年。近十余年来，隽明先生潜心于鸟虫篆研究，其功力之深，用意之精，所得更比他人丰厚。
隽明先生的鸟虫篆书法，直承秦汉鸟虫篆之风绪，兼取东周铭文、秦汉鉨印、瓦当及装饰图案之精华，在文字构形上，总结、提炼出一套全新鸟虫篆书法表现语言，在当代书坛独表风骨。
捧读隽明先生的鸟虫篆书法新作，让人感到有一种君子之风，一如其人。作为后学，岂敢妄议长者。这里我仅就其鸟虫篆书法构形特点谈一点学习心得。
1. 隽明先生的鸟虫篆重点取法秦汉，以小篆字形为基础，对笔画进行鸟虫化装饰。利用篆书笔画可以屈曲宛转的特性，通过笔画盘曲回旋巧妙分布空间，间饰以鸟头、鸟尾、鱼虫，增加象形性，在空疏处，以其独具特色的鸟形调节空间，丰富情趣。表面上看，字形繁复，笔画宛转，如春山雨后，鸟喧花媚，实则字法谨严。以其字形归于小篆，故能轻松实现长篇作品的创作。对于有篆书基础的人而言，识别起来也不太困难。
2.以扁方字型作篆独具特色。
篆书文字通常作长形结构，从甲骨文、金文直至秦代的小篆皆然，鸟虫篆一般也为长形。近代陆维钊参隶书之法写篆作扁形，被沙孟海誉为现代之“蜾扁”体。隽明先生以扁方字型作鸟虫篆，当源于篆刻。汉印中的鸟虫篆文字多数作长形或方形，但是汉印中不乏文字作扁形者。长形与扁形，在篆书中安排线条盘曲回旋占据空间各有特色。隽明先生的鸟虫篆，以横向取势为特色，字型作扁方，有利于横向线的舒展。横向线的重叠易得紧凑茂密之致，弱化较难处理的竖线。结合扁方字型，篇章取字疏行密，在文字较多时仍显得疏朗有致。
3. 鸟虫形象生动多趣。
隽明先生精心设计了一套鸟虫形象，在严谨的规则之下，隐含多种变化形式。如鸟头，作长喙小头曲颈，造型优雅舒展，在空间紧促处亦可以作圆头短喙形，间或在鸟头饰以翎羽，作风鸟、鹭鸟形，增加美观性。在多头聚集时，作适当调节，或减少鸟头数量，或改变方向，或调节大小，使之相互顾盼，错落有致。鸟尾作简洁化处理，注重与鸟头的呼应关系。屈曲盘旋的长线中，适当缀饰羽、尾，颇类装饰画中的缠枝花草造型。
有些特定的字形，巧妙设计，独具匠心。
如“心”字，上面作双龙戏珠形，下面的笔画相应作云气缠绕形；“心”字底，则作三鸟浮水造型，两鸟并行向前，一鸟回盼。在这个生动的造型中，字形被抽象化，已经不能确指某为某笔画，而“心”字形神俨然在其中。
“慧”字笔画较多，将下面调整为左右结构，可谓独具慧心。
“海”字右侧的“每”中部，引两鸟作回旋形，作对称结构。两鸟头一俯一仰，作呼应状，如点睛之笔。
4. 隽明先生的鸟虫篆还得力于他深厚的笔墨功夫。那支笔到了他手上，不温不火，随心收发，圆而不媚，流而不俗，得清雅之致。童晏方先生盛赞其“饱满丰茂”，信非虚言。
将鸟虫篆入书、入印，借鉴隽明先生成功经验，或为捷径。
转载：人民画报
