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西部画家包少茂，数年来，执着于西部主题，以写西部山水为己任，以自己的感受与体验，续写着这个源远流长的绘画母题。同时，他还延伸着中国艺术中独有的“乡愁”意绪，他以水墨画的形式、语言，以自己锤炼与锻造的笔墨符号，营造了故乡的山水景观，展示了心灵中的“精神家园”图景。
包少茂笔下的精神家园，尽管是书写它对于西部雪山、荒漠、风雪、苍凉的诗意感受，却在笔墨之间、符号之间与图示之中透出一种少有的浑厚、深沉，以及在浑厚与深沉中的单纯与丰富、简洁与复杂、恒久而共通的生命旋律，并在其中，传达出画家的匠心独运与深思想象。
显然，与书写江南绿水青山不同的是，包少茂的西部山水画并未去体现对宁静生活之关怀，以及对平和价值之向往，这里似乎没有那种田园牧歌的安逸与和谐，而是风雨晴晦、肃穆、肃瑟与悲凉沧桑的豪放与雄健，透出种种壮士豪情与英雄气概。致使画家笔下的语言符号，乃至图式都横贯着一股着苍莽悲凉之气息，弥漫在画家几乎所有的作品之中，并形成了他鲜明的艺术特色与个人情怀。
细读作品，我们看出，为着表达西部山水浑茫与苍凉，“平远”的构图是其最基本的结构方式，苍茫的群山与浩瀚的荒漠等意向多是横向展开，且多用孤形曲线进行交叠与错落，构成尽收眼底的宏大景观。全景似的构图，便于容纳辽阔空间中的天地、雪山、大漠与人等多重意象组合，使作品有别于山水一角或半边精致的小山水情趣，扩大了空间感，平添了浩然之气。
在语言方面，包少茂把传统山水的笔墨进行了吸纳、移植与改造，在依然是长线、短皴之中，又融入了水墨的冲染，是茫茫雪山与干旱的荒塬艺术化为灵性的笔墨表达，既有意味又不失整体的浑然，从水墨画角度看，包少茂所画的《六月琼花满祁连》、《祁连深处》、《斜晖初收人家静》、《陇山魂》、《梦里家园》及《风雪归途》、《瑞雪人家》等作品，都在情感表达上，显示出一份永恒的“怀乡”的感动力，借笔墨处理给以展示，而且在笔墨之意味，形式之营造上，画家把“荒荒悠云”、“寥寥长风”的西部山水表现得单纯简约，统一整体，朴素至极，都在其间造化无极的形态中把自然的生命节奏与人的生命节奏相统一，形成对于西部山水主题，对于生命运动节奏的回声与无尽的恒久呼唤。
包少茂在艺术取向上，自觉地把自己的绘画融入当代语境，自觉地从山水传统向现代延伸，特别是研究并接受了近百年来新中国画运动的艺术精神与人文气息，把笔墨表现的气韵与塑造对象的深刻性相结合，使画面中的意象塑造、诗意表现、情怀深思更富于时代性与现代感，以力求画面完整饱满与张力弥漫。同时，包少茂以当代画家的出发点，一扫传统山水画的闲情逸致和萧散心态，不仅仅深醉于自然的审美价值，而是把绘画与社会现实相连接。他笔下的西部山水因而荡溢着一种现代的诗情，表现的是今人眼中的西部山水。
只有在如此自信的基础上，才能背靠传统，面向现代，使笔墨语言与形式意象血肉相连，包少茂的艺术正在走向成熟，他的艺术也正是在社会转型中获得了生机。因此，青年画家包少茂的艺术前景是不可估量的。
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