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我与树本自幼相识, 后来一起学画, 相知可谓甚深,岁月匆匆, 流水落花, 不觉已数十年矣。树本当年主攻油画，人物风景兼善，他的小幅风景写生那时就在圈内赢得许多人的称誉。
他早期的精心之作，如发表于《美术》上的《转场》表现了牧民深秋移场的情景，生活味道很浓，画中的人物、马牛等都着力刻画，与周围空旷的草原形成对比，那时他对古典技法比较感兴趣，这幅画集中体现了这一追求，整幅画色彩沉稳，颜色画得较薄。
《深情》虽是与他人合作的作品，但他在画中用力甚多，灰颜色的层次关系处理得很好，在80年代初获全国少数民族美展佳作奖，在区内外产生过较大影响。那一阶段他还参与并组织了几次全区青年美展和内蒙古西部地区美展，并获内蒙古自治区绘画十佳称号，成为自治区青年油画家中的领军人物。
80年代前期首都机场壁画产生了很大反响，袁运生等人更成为当时青年人崇拜的偶像，而树本适逢此时考取了中央美术学院第一期壁画研修班，在侯一民、李化吉、袁运生等先生指导下研习壁画。
那几年他曾数次去敦煌、永乐宫考察，在洞窟殿堂内临摹了很多壁画，这批画在高丽纸上的壁画临本曾在内蒙师大美术系展出，引起了广泛的好评。不知什么缘故，展出后画却莫名其妙地留在师大，成为国有资产，与系内的古画、瓷器放在一起，深藏于密室，寻常难得一见了。树本的画作就这样不经意间从他手中散出，同时，他也度过了自己的黄金年华，须发染霜了。
在西安美术学院壁画系随谌北新先生读研期间，他把精力主要放在壁画、漆画、陶艺上，我看到过几幅他的人体线描，有点儿马蒂斯的味道，可以说功力犹在。
自他习画迄今的几十年间，我感到他对色彩一直比较偏爱，即使是做三彩壁饰，也依然对窑变后色彩产生的意外之美十分痴迷。
树本人聪明，早先在专业上亦下过苦功，所以在某些领域稍一涉猎，即以足观，他的画马便是如此。马虽然作为草原上代表性的符号，然而用水墨画马对他却是一个全新的课题，可经过他阶段性的研究与创新，寻找变化规律，以其在绘画上的能力，这些作品也居然蔚为可观。比之他的其它作品，只不过又多了几分散淡和随意而已。
说到画马不由得想起杜甫丹青引中的句子“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”来，比之古人，他笔下的马似乎更符合现代人的审美心理。
我在过去的文章里曾写到希望树本把爱好集中到一个点上，只有这样将来就会少些“只恐西风又惊秋，暗中不觉流年换”的感叹了。现在想来多变亦是他的特点，树本就是这样一路走来，不断地变换绘画样式，但变来变去我们看到的依然是他自己，且还能常变常新带给我们新的惊喜与感动。
————————作者：奥迪
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