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蔡铣（1897～1960年）是现代著名画家、美术教育家、医生。字振渊、震渊。因家藏玉蝉砚，别署玉蝉砚主，榜其画室名为玉蝉砚斋。苏州人。蔡铣出生在书香门第家庭，自小聪慧，天赋极高，7岁读书，12岁爱好丹青，常对物写生，一竹一石地涂染，兴味盎然。15岁从父学医（眼科），19岁从画家汪云奇学翎毛花卉、瓜果走兽，从名家李醉石学山水，从名家陈靖生学仕女。
最初为生活计，曾在景德路开业行医，医名明远。后因感到工作单调，仍以大部分时间致力于绘画事业。最后被苏州美术专科学校校长颜文梁所赏识，遂应聘于该校任教。于此同时，又先后在苏州中学、苏州女子职业中学、振华女子小学等学校兼任国画教师，首任苏州中等校国画教师。
其1937年创作的《夕阳归渔图》、《松鼠》、《洗马图》、《花草白兔》、《仿杨或没骨山水》等五幅作品，曾参加巴黎国际博览会，轰动一时。抗战开始，避居沪上三年，以卖画为生。1941年返苏州，仍操医学与绘画旧业。
建国后，于1953年开始为上海王星记绘制扇面。1954年参加苏州细画组画檀香扇，1955年进入檀香扇生产合作社。1958年6月调至市工艺美术研究室从事设计工作。值得一提的是，蔡铣为人坦率、诚恳、人缘很好，尤与刘临川、顾彦平、陈迦龠（摩）、颜纯生等书画家交往密切，彼此探讨。又曾与柳君然、张宜生创办“苏州国画研究社”，以培养艺术人材。
1960年因病去世，享年只有63岁，在笔者看来，蔡铣的过早去世使得中国失去一位极为优秀的书画家，他原本还可以为后人留下更多精彩之作。
形神兼备 雅俗共赏
蔡铣是一位传统功力极深的画家，也是一位绘画的多面手，擅长山水、人物、花鸟、走兽、书法，以工笔画著称于世，尤精画猴，松鼠，人称“蔡猢狲”、“蔡松鼠”。他笔下的作品不论山水仕女还是花鸟走兽，线条挺秀，用色优美，极具富贵气息。画人物，背摹费晓楼、姜晓泉作品，颇得***。
作品以“形神兼备，雅俗共赏”为主要特色。即作品能够使雅者得其意，品味出作者独具的匠心和精湛的笔墨功夫；使俗者得其趣，在视觉感官上得到愉悦和欣赏的满足，故而深受大众的喜爱，成为当前书画拍卖市场中的热点。
代表作品有《群猴嬉游图》、《牡丹》、《上林春色》、《松鼠》、《秋色》、《百果图》、《仕女图》等20余幅。书法攻楷书和行书，有恽南田韵味。
鉴别蔡铣的作品，首先看款识，他的书法挺拔俊秀，抑扬顿挫，作伪者往往不得其要领；再看其动物，往往是一笔到底，一气呵成，栩栩如生，连细小的毛发、触须都刻画得淋漓尽致；最后再看印章效果和整幅作品是否神形兼备，能让人有赏心悦目之感。
纵观海上画派诸多名家画作，可归纳出一个特点，即强调画法的根源。这其实与清代的考据学有相当大的关系，因此常有模仿或仿真的同类画作出现，然求画者络绎于途。如吴湖帆“翠岫琼林”仿“元四家”之一的赵孟頫青绿设色法，此幅蔡铣的花鸟扇面题跋“仿元人法”，应是指拟元代花鸟名家王澹轩笔意。
吴门双杰
蔡铣与陈摩并称“吴门双杰”，亦师亦友，在民国时期吴门画坛有着举足轻重的地位。1929年蔡铣30岁生日，苏州人有“三十不做（寿）四十不发”一说，作为兄长的陈摩画了幅寿桃扇面赠与蔡铣，可见两人友谊。
在陈摩做60大寿之时，蔡铣亦和张辛稼一起忙着操办，未想三日后陈摩上午在家中突发哮喘，撒手人寰，蔡铣亦及时到家中，在陈摩之孙陈尧家中的陈摩去世吊唁簿上，首页就是蔡震渊的名字，而在陈摩亲笔拟写的通讯录上，第一页第一位依然是“蔡震渊，饮马桥南”，可见这两位民国时期的“吴门双杰”真的是吴门画坛的好兄弟好伙伴。
市场低估 潜力巨大
蔡铣原本可以有更大的名望，特别是他的绘画造诣，绝对不在大名家之下，可惜他常年在苏州居住，没有移居上海或北京这样的大城市，且63岁就离开人世，这些都影响了他在画坛的地位。
但在艺术市场上，喜爱蔡铣的却大有人在，原因实在是蔡铣的作品太出色，太讨人喜欢。在蔡铣的作品中，几乎看不到有敷衍之作，一幅作品少则一天，多则数周，即使是一把填金仕女或是花鸟成扇，动辄也要若干天。至于画猴、画松鼠这样的拿手绝活，蔡铣都是细致入微，尽管这类作品较多，但人们看不到有重复之作，可见蔡铣构思和用笔之独到。
因此在当前书画艺术市场上，“吴门四大花旦”之一的蔡铣作品极具收藏潜力。特别是进入21世纪后，随着中国书画行情大幅攀升，蔡铣作品价格也一路攀升，海内外各大拍卖行都不失时机地推出蔡铣作品。2007年香港苏富比推出蔡的《沙浦野凫》估价2.8—4万港元，成交价16.8万港元，高出估价高端4倍。2010年《百鸟卷》在山东天承估价20—30万元，成交价62.72万元。2011年蔡的《青绿山水行旅图》被上海嘉泰以无底价推出，结果遭遇众多买家哄抢，最后被一买家以22.4万元收入囊中。2013年《花卉翎毛》12幅在荣宝斋拍至34.5万元。2014年《花卉四屏》在上海嘉泰估价12—18万元，成交价57.5万元，高出估价高端3倍。
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