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在当下的中国，随着人们生活水平的提高，对于字画的收藏关注度越来越高。纵观中国书画艺术发展史，简直就是一个不断辨别艺术品真伪的历史。越是留名艺术史的古代艺术家的作品，越是仿造的热门，因为他们的作品大多具备经典的艺术价值，经得起时间的考验，具有很高的市场价格。相反，当代艺术家的作品仿造率较低，不仅因为创作时代相近，艺术家每阶段还会有更多的作品和更新的创造力出现，而且因为当代艺术作品多使用综合性材料，使得仿造的技术要求也更高。
收藏印
收藏印也是鉴定书画的重要依据。根据收藏者的时代排列，就可弄清它的传世经过。凡经名鉴赏家盖过鉴藏印的书画，绝大多数是真实精品。
但是，收藏印也和书画家的印章一样，有其不可靠的方面。后人可以拿书画家的遗印作伪，自然更能拿收藏家的遗印作假。再说，任何一个收藏家、鉴赏家的眼力和学识都有一定的局限性。即使收藏钤印是真，也不能证明其画无伪。
著录
有些鉴赏家、收藏家对看过和收藏过的书画往往写成记录，编成专著，这是鉴定工作中很好的工具书。著录大体可分两类：一类是个人的收藏，如安岐的《墨缘汇观》等，各朝内府的收藏著录如《宣和书画谱》等都属此类。另一类是经手或过目的著录，如吴其贞的《书画记》。著录的作者大多数是鉴赏书画的高手，书中所述虽然难免有误，但是大部分内容是正确的。
我们也不能仅靠著录来鉴定字画。因为有些著录所收的几乎全是伪作，如明张泰阶的《宝绘录》。清末杜瑞联的《古芬阁书画记》亦属此类。著录书中有些内容由于转抄，发生脱误，甚至被后人妄改。因此也不宜将它作为鉴定的唯一根据。
装裱
装裱状况也是鉴赏书画一个重要的参考因素，各时代的装裱工艺不同，色泽、式样、选材也不同。如清中叶以前卷子拖尾短，所以比较细，以后拖尾长，卷子就粗了。通过对装裱情况的分析，可以为鉴定提供依据。值得注意的是，作伪者常利用旧装裱，挖出书画本身，将假书画嵌裱进去。
