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田黄的特点是：色泽雍容瑰丽、质地温润凝腻、萝卜丝隐现、拥有着极佳的手感，可以用天生丽质来形容。近几年，田黄可谓是国内艺术品市场的热点板块，不仅行情逆势走牛，很多精品极品也在这一时期集中出现。“一两田黄万两金”、“市场的硬通货”、“田黄时代”等字眼都是对田黄的形象描述。但是，我们眼中的田黄究竟是否步入收藏时代的潮流？抑或不过是赚噱头、资本的炒作呢？
作为全世界唯一的产地--福建寿山溪流域，田黄从被发现起就以高贵著称，被尊为“石中之帝”,明、清时期它被视作贡品献入皇宫，雕刻成印章、摆件等。尤其是乾隆皇帝，极为喜爱收藏田黄，也因此，田黄被捧上了政治舞台。据史载，清时福建巡抚用一整块上等田黄雕刻了“三链章”,乾隆皇帝奉为至宝，清室代代相传。
20世纪90年代中后期，田黄陆续现身全国各大拍卖场。但其价格真正飙升是在2004年。到了2006年底，田黄价格达到了历史最高，精品田黄每克达4000元。在香港苏富比2006年秋拍上，“明17世纪田黄石雕瑞狮纸镇”成交价为4089.28万元，位居历年田黄石拍卖首位。这件田黄纸镇刻有“玉旋”款，为明末清初首屈一指的雕刻大师杨玉璇之作。2008年，一方重257克的田黄凤钮闲章拍出423万元，折合每克为1.6万元。此后，精品田黄的价格徘徊在每克2万元到5万元左右。2011年北京保利春拍，“清康熙周尚均制吴国祯夫妇自用田黄印章”以2530万元成交；2014年5月，北京保利春季拍卖，一件吴昌硕雕刻的田黄石印章成交价为1380万元。总而言之，只要品质上等，田黄似乎总能拍出高价。
福建集珍文化产业联盟品牌总监李玉山认为，这是需求引导市场。“不仅田黄的专项收藏渐渐兴起，其他门类的很多藏家也在关注它。每年拍卖市场上出现的田黄总量都十分稀少，一级市场上流通的也越来越少，能够流通的田黄总量是持续萎缩的，但需求的人却一直在增长，价格上涨也就成了必然。”
正因如此，福建东南、北京保利、中国嘉德、西泠印社等拍卖公司，近几年都在加大对田黄的征集力度。2014年10月25日，福建东南就举办了“石帝天骄--田黄珍品专场”.对于连续举办田黄石专场的初衷，李玉山坦言，田黄是一个特殊的收藏品种，门槛很高。首先它是资源最少的文化资产。2013年全年印石类专项拍卖中，田黄的总量不超过10公斤，但年总成交额却高达2.26亿元。其次它的文化地位处于金字塔最顶端的层级。书画是收藏的大项，但能给书画收藏画龙点睛的是印章。可能很多收藏家收藏了很多精美的书画，但是品质上乘的印章就不见得有。
随着田黄认知价值的提升，再加上精品稀缺，海外田黄也相继开始回流。无论是拍卖公司、机构还是个人，都非常重视海外回流精品。翰墨金石“一房山”艺术馆馆长、福州市寿山石行业协会常务理事梁艺凡表示：“玩田黄的圈子其实很小，虽说不是所有的田黄都为天价，但在资源紧缺时，回流的作品还是有些保障，反而更受青睐追捧。”
目前，“以克论价”是衡量田黄价值相对便捷的估价方式，而具体到不同的藏品，还需要藏品的材质、完整性、审美价值、历史人文价值等方面综合考虑。李玉山以福建东南在秋拍中的一件周尚均雕刻的“田黄石汉钟离人物摆件”为例介绍，从材质上讲这枚田黄可达冻地儿，已经十分珍贵，雕刻又十分精美，是典型的清早期寿山石雕刻风格，融合了当时玉雕、木雕等多种雕刻技法，是作者代表性的作品，而周尚均这个人又比较特殊，是寿山石雕的两大开山鼻祖之一，也是寿山石雕历史上与杨玉璇“双峰并峻”的人物，这样一来，这件周尚均的重要作品对寿山石业界来说就有特殊的纪念意义，它的人文价值、历史价值就能够体现出来了。
但如果不深入了解田黄的价值的话，就无法理解藏家为什么会对田黄如此痴迷。一直以来，关于机构或者收藏家痴迷田黄的购藏故事时有发生。比如1985年，荣宝斋就用13.5万元现钞的价格买下一颗重4275克的大田黄，当时国内还没有50元、100元面额的钞票，13.5万元已经是两大旅行袋才装得下的巨款了，从此，这件宝物成为荣宝斋最为耀眼的珍贵藏品之一。还有前文提到的2006年香港苏富比秋拍以4089.28万元成交的“明17世纪田黄石雕瑞狮纸镇”,被著名华人收藏家曹兴诚拍下，平均每克高达20万元。可见，爱慕田黄石的大有人在。
从这几年的市场表现看，田黄的价格已由“一两田黄一两金”涨到“一两田黄万两金”. 有人称，“当前投资，首选田黄”.那么，田黄真有如此大的魅力？对此，李玉山解释道，就目前市场环境来说，投资田黄确实有很大的优势。“一是田黄属于资源型藏品，物以稀为贵，这是千古不变的道理；二是田黄可以做到材质上的保真，东南拍卖团队十年前就开始承诺保真了；三是市场体系完善，一级市场、拍卖市场流通方便；四是当前也的确是个好时机，有精品出现，市场也比较理智，价格稳定。”他建议投资者应在材质确真的基础上，再从审美和历史人文方面考量，毕竟田黄石的真伪是它价值的基础。“如果长线投资的话，五年、十年以上，先看品质再看价格，只要能遇到精品，就是个机会。交易频繁的经营性投资，则要多考虑成本，时机是不固定的。”
梁艺凡也表示同意：“田黄现在处于低谷期，虽然没有未认识其价值时出手合适，但目前也不失为一个收藏时机。”
然而将田黄推至高位，更有甚者说在寿山石成为硬通货的同时，田黄也毫无疑问地变成了其后继者，这些论断多少让业界质疑其炒作之嫌。梁艺凡坦言，“真正的田黄其实是没有炒作的，很多藏家都会自己去分析，然后从有保证的机构或拍卖行选购田黄。而且真正收藏田黄的基本都是相当专业甚至专家级的玩家。”李玉山也表示，“国内艺术品市场不论是低迷还是火爆，各个时期的田黄都曾创下不可思议的天价，都是炒作吗？肯定不是。”
随着交易规模的不断扩大，“田黄时代”一词成为了田黄在市场的形象代言，这在2012年、2013年特别集中。一些媒体更是多次以“田黄时代”来勾勒如今田黄以及未来的版图。
究竟他们眼中的田黄是否步入时代的潮流？抑或仅是为了赚噱头？李玉山对此给出了详细解读：“这两年田黄是国内艺术品市场的热点板块，行情不仅逆势走牛，很多精品极品也在这一时期集中出现。不过需要指出的是，从2009年秋拍开始到2011年，国内艺术品市场长达两年半的牛市行情，各个收藏门类均有很好的行情表现，但是这一阶段田黄反而并不突出，直到市场趋于理性、行情回落之后，田黄的稳健表现才脱颖而出，所以‘田黄时代’只是热点轮换激发的价值发现并回归的过程。”
梁艺凡则认为，现在田黄的价格已达到了一个高点，所以，“田黄时代”的说法与它本身的现状不符，没有很大的上涨空间。“换个角度说，田黄与张大千、傅抱石等名家字画比不了。即便价格拍得再高，3000多万元也就差不多了，而一张画有的都过亿了。就算藏家现在以100万元的价格收藏田黄，但过几年能卖到150万、200万或者再高的情况或许有，但几率不大。”
俗话说，有价值的东西，肯定也是赝品泛滥的东西，田黄，也避免不了。市面上最普遍的一种造假方法即是用绿泥石染色冒充，而且一级市场中也出现了将产自浙江的昌化黄、产自印尼的金田黄称为田黄的情况。昌化黄是前些年发现的昌化掘性独石，因为产区在半山腰，所以最早叫“山黄”,以便与寿山水田中出产的田黄有所区别，它其实属于印石范畴。李玉山表示，高品质的昌化黄有收藏价值，但金田黄则是彻头彻尾地混淆概念，具体可从形状、色泽、石皮、萝卜丝纹、红筋格、质地、手感来辨别。
他还告诉收藏爱好者和投资者，选择一个成熟的收藏品种无疑非常关键，“门类所承载的文化是源发的，还是嫁接的？行业是孤立的小圈子，还是完善的市场体系？像田黄收藏，几百年文人墨客不断倾注心血和情感，通过这个载体，衍生篆刻、圆雕、薄意等多种艺术表现形式，这些都是一个收藏门类的底蕴，得靠时间慢慢积累。”
