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风景是林风眠跳脱传统山水画、 翻出新境的重大成就，他认为水墨依靠浓淡干湿的变化可以具有很强的表现力，但对于光影的传达却比较苍白，如果能引入丰富的色彩，将会为画面带来更大的可塑 性和更多的可能性。本场推出的三件林氏彩墨风景佳作，均为其流传极少的早期作品，来源清晰，弥足珍贵。充分展现出他调和中西、翻出新境的艺术成就。
展览：“形色写诗·山水记怀·林风眠百年纪念专集：风景”，1999年8月14日至9月7日，大未来画廊，台北出版：《形色写诗·山水记怀·林风眠百年纪念专集：风景》，大未来艺术有限公司，台北，1999年8月，第31页
《秋景》是林风眠秋日风景系列中的精品。画面采用他这一阶段作品中常用的构图，中景为八棵参天巨树，错落掩映，树叶浓烈的色彩斑斓无比，形成明 快的节奏。黝黑的树干蜿蜒直上，与远处青黑色层叠的远山相呼应，让画面整体色彩又沉静了下来。而近景明澈的倒影、白墙民居；远景烟岚浮动的山峦，都为画面 增添了耐人寻味的细节，也显示出画家表现光影的卓越技巧。
展览：“世纪先驱：林风眠艺术展”，2007年4月4日至6月3日，香港艺术馆出版：《世纪先驱：林风眠艺术展》，康乐及文化事务署，香港，2007年3月，第118页
《绿柳》描绘的是林风眠记忆里的西湖风光。柳树新绿的色调令人心怡。画家用了近似水彩的表现手法，将随风轻轻摆动的柳条当做一个整体来描绘，形 成了如轻纱、薄雾、蝉翼般的效果，柳叶与树干、清淡的远天白云与近景斑驳的倒影、堤岸等，构成虚与实、轻与重的视觉对比，使画面颇耐咀嚼。
秋鹜与渔船是林风眠在1950年代就开始反复表现的主题，一样也来自于对杭州的回忆。在林风眠看来，飞鸟、沙洲、渔船等是传统水墨的重要意象，因此在创作中的交集会很多，展开对话的可能也更大。值得注意的是，在这幅《河畔》中，林风眠虽然运用笔墨，却刻意回避传统书法式的线条表现，不忌讳重复，而追求一种节奏感和装饰感。在他的作品中，墨也是色彩中的重要元素，与蓝、褐等色共同传达傍晚天光渐暗时的萧索清冷。
这件作品曾为新加坡著名收藏家陈文华的藏品，刊登于1977年第6期的《艺术家》杂志。画中上款“佳景先生”指的是陈佳景，他与陈文华在20世纪中后期并称新加坡收藏界的“二陈”，声誉卓著。
总体而言，林风眠的风景创作不是来自对景写生，这一点从秋景系列、西湖系列、鹜鸟渔船系列已可看出，他比较重视在创作过程中融合中西，开创个人的图示，并表达当时的心境。在1950年代离开杭州之后，林风眠画中的用色方式日趋完善，他独到的彩墨画风格也已经完成。
