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姑苏繁华图是与清明上河图类似的一种画作，但是所画的景象却大不相同，清明上河图画的是繁华的集镇生活，而姑苏繁华图画的是世外桃源般的安逸生活。
《姑苏繁华图》，原名《盛世滋生图》，是清代苏州籍宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨幅画作。
徐扬，字云亭，苏州吴县人，家住阊门专诸巷，原是一名监生，擅长画山水和梅花。清朝乾隆十六年(一七五一年)，乾隆皇帝南巡到苏州，徐扬和同乡张宗苍献上自己的画作，得宠，二人被任命为“充画院供奉”，当年六月徐扬领旨来到京师，乾隆十八年(一七五三年)，被钦赐为举人，授内阁中书。
徐扬，字云亭，苏州吴县人，家住阊门专诸巷，原是一名监生，擅长画山水和梅花。清朝乾隆十六年(一七五一年)，乾隆皇帝南巡到苏州，徐扬和同乡张宗苍献上了自己的画作，得宠，二人被任命为“充画院供奉”，当年六月徐扬领旨来到京师，从民间草根一跃吃上了皇粮。
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清宫如意馆记载：“……六月初二日员外郎郎巨培奉旨：对画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样，于六月起。钦此”。并“赏缎一匹”。
乾隆十八年(一七五三年)，被钦赐为举人，授内阁中书。
意境
“江南好，风景旧曾谙”。打开徐扬《姑苏繁华图》长长的画卷，透过旧时墨色，走进两百多年前的繁华苏州，仿佛听见了古运河中阵阵橹声，山塘街上悠悠丝物竹，以及街市上的往来喧嚣……
清乾隆二十四年(1759年)，擅长人物、花鸟草虫的苏州籍宫廷画家徐扬用了24年时间创作了一幅名为《盛世滋生图》，以长卷形式和散点透视技法，反映当时苏州“商贾辐辏，百货骈阗”的市井风情。
《盛世滋生图》，又名《姑苏繁华图》，进献乾隆皇帝，以赞乾隆盛世。是继宋代《清明上河图》后的又一宏伟长卷，现为国家一级文物。《姑苏繁华图》现保存于辽宁省博物馆。
表述
画面自灵岩山起，由木渎镇东行，过横山，渡石湖，历上方山，介狮、何两山间，苏州郡城、经盘、胥、阊三门，穿山塘街，至虎丘山止。作者自西向东，由乡入城，重点描绘了一村(山前)、一镇(苏州)、一街(山塘)的景物，画笔所至，连锦数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。完整地表现了原作中气势宏伟的古城苏州市井风貌，是研究250年前“乾隆盛世”的形象资料，具有极大的历史价值。
画卷布局精妙严谨，气势恢宏，笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情官衙商肆。
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作者介绍
《姑苏繁华图》，原名《盛世滋生图》，是清代苏州籍宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨幅画作。
徐扬，字云亭，苏州吴县人，家住阊门专诸巷，原是一名监生，擅长画山水和梅花。清朝乾隆十六年(一七五一年)，乾隆皇帝南巡到苏州，徐扬和同乡张宗苍献上了自己的画作，二人都被任命为“充画院供奉”，当年六月徐扬领旨来到京师，从民间草根一跃吃上了皇粮。
清宫如意馆有这样记载：“内开为六月初二日员外郎郎巨培奉旨：画人张宗苍、徐扬每月钱粮公费照余省、丁观鹏一样堂给，于六月起。钦此”。又“赏缎一匹”。乾隆十八年(一七五三年)，被钦赐为举人，授内阁中书。
徐扬世居苏州，曾经参与过《苏州府志》、《苏州府城图》、《苏州府九邑全图》、《姑苏城图》等地图的编绘，并多次陪同皇帝下江南，对圣意自然心领神会，凭借自己对家乡历史、文化与地理的谙熟，以长卷形式和散点透视技法，于乾隆二十四年(一七五九年)画成反映当时苏州“商贾辐辏，百货骈阗”市井风情的《盛世滋生图》，进献给乾隆皇帝，并自书跋语说：“有感国家治化昌明，超轶三代，……幅员之广，生齿之繁，亘古未有”，是为“图写太平”，歌颂“帝治光昌”。
画作特征
清代，古城苏州“山川之奇丽，田野之沃饶，衣冠文物之风流而华美者，莫不震耀当世”。“吴郡之于天下，如家之有府库”，且其文化亦领全国风尚之先，和谐的社会生活，完备的生民保障，令人沉醉的都会流韵，姑苏城皆已具备。
清兵入关，政权稳定之后，康熙皇帝为统治全国，要了解地方情况，曾六次巡游江南，乾隆也六游江南，古城苏州经过近二千年的生产和文化建设，人文荟萃，物产丰饶，风物佳丽，早有天堂之称，自然得到帝王的流连爱好。
《盛世滋生图》是继宋代《清明上河图》后的又一宏伟长卷，全长1225厘米，宽35.8厘米，比《清明上河图》还长一倍多，画面自灵岩山起，由木渎镇东行，过横山，渡石湖，历上方山，介狮和两山间，入苏州郡城、经盘、胥、阊三门，穿山塘街，至虎丘山止。作者自西向东，由乡入城，重点描绘了一村(山前)、一镇(苏州)、一街(山塘)的景物，画笔所至，连绵数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。
粗略计算，全幅画有各色人物1万2千余人，各色房屋建筑约2140余栋，各种桥梁50余座，各种客货船只400余只，各种商号招牌200余块，完整地表现了气势宏伟的古城苏州市井风貌，是研究250年前“乾隆盛世”的形象资料，具有极大的历史价值。
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整个画卷布局精妙严谨，气势恢宏，笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情，官衙商肆，描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象，形象地反映了18世纪中叶苏州风景秀丽、物产富饶、百业兴旺、人文荟萃的繁盛景象，具有很高的艺术鉴赏价值，被后世誉为研究清代苏州的百科全书。
御览珍藏
“若使画师描作画，画师应道画难工。”把如此繁复庞杂的吴中风物，令人目眩的食色声香都绘于纸面，其难度可想而知。徐扬真真切切地把康乾二帝南巡路线上的无限美景挥洒于《盛世滋生图》。此画绘成之后就被乾隆皇帝藏于御书房中反复欣赏。今日所见《盛世滋生图》共钤有十七方印章，除“东北博物馆珍藏之印”，其余十六方全为皇帝御览之章。其中乾隆皇帝就占了十二方。钤于画幅之上的八方是乾隆皇帝的鉴赏用章，也是清宫收藏的凭证。画心内七方分别为：“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆鉴赏”。
据阮元《石渠随笔》称：“凡列朝臣工书画皆用此七玺物”。另有“御书房鉴藏宝”一方与以上七玺合用，即所谓“钤用宝玺曰八玺全者”。图上八玺俱全，当是在绘成不久钤用的。另有一方骑缝章“洗尽尘氛爽气来”，为乾隆帝闲章之一，反映了他对大自然的热爱和审美情趣。在画卷隔水绫上的“五福五代堂古稀天子宝”、“八徵耄念之宝”和“太上皇帝之宝”分别是乾隆帝七十岁、八十岁和八十五岁后启用的印章。
乾隆帝是中国历史上仅有的四个太上皇之一，又是古代帝王中年寿最高的，曾以“古今帝王第一”自诩：“朕缵绍鸿业，六十年间，景运庞洪，版图式廓，十全纪政，五代同堂，积庆骈蓄。实为史册所罕见”。由这三方印章可见其晚年骄狂之气，同时也说明乾隆帝对《盛世滋生图》有着非同寻常的喜爱，以至留在手中前后近半个世纪之久，直至晚年仍不时观赏。
乾隆每次南巡必在苏州停驻，逗留时间大大超过了康熙，但仍不能消解其对这座城市的相思之情，于是命自己属意的画师徐扬摹写留念，以便能随时瞧一眼这世间的繁华美景。
乾隆以后的皇帝在画卷上钤御览章的有两人，嘉庆一方、末代皇帝溥仪一方。此画原藏清宫御书房，著录于《石渠宝笈续编》中。清王朝覆灭后，逊位皇帝溥仪辗转将此画连同其他书画珍品携到长春。1945年日本投降后，长春伪皇宫文物流散民间。1948年，此画由东北文物保管委员会收得，其后，归东北博物馆即今辽宁省博物馆收藏。
