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一张人民币纸币 就是一件精美的艺术品.其侧作同其它艺术品一样，要经过十分复杂的创作过程，一般要经过设计、制版、印剧和完成四个阶段。
一、设计
人民币的设计者一般都是具有相当艺术造诣的大艺术家，并且熟悉印钞技术，在设计人民币时要能够充分表现出本民族的艺术特色，并要考虑到能够充分利用现有的各种印剧技术，设计出难以仿造的人民币。我国第一套人民币 诞生于全国解放前夕，是由当时晋察冀边区印剧局的王益久和沈乃庸设计的，票面图案主要反映当时解放区工农业生产图景.也有反映交通运输和名胜古迹的，主题不够统一。从第二套人民币 开始，由中央美术学院罗工柳和周令钊两位教授设计。到第三套人民币 ，又增加侯一民、邓澎、陈若菊三位教授.组成5人设立小组，直至第四套人民币。设计和印制人民币的印钞厂坐落在北京西南角的白纸坊，原来称国营“五四一”厂，现在叫北京印钞厂。第二、三、四套人民币的设计、绘图都是在这里进行的。每当决定要设计一套新的人民币时，设计专家们就汇集在这里，他们吃住在厂里，每天都要讨论、设计、绘制、修改人民币图案.直至图案被中国人民银行总行和中央审定批准为止。一张人民币钞票先要由设计专家设计出样本，画出草图，选出最适用于钞蔡正背面的画稿，再进一步加工、着色，成为原型，这种原型设计图就像是一张钞票的印成品，每一个细节都十分完美.本身就是一件精美的艺术品。
二、制版
当妙票设计稿经批准后，接下来就是制版了。钞票的制版与一般印刷业的件通印刷品完全不同，完全是一个艺术的再创作过程。钞票制版先要把设计稿上的各个部位分解开，这通常要靠电脑帮助。因为钞票上的不同部位.要用不同的技术来印刷，例如，人像主景通常用凹印，北京印钞厂有一批造诣颇高的钢版雌刻师，如老一代的有吴彭越、翔文俊、高振宇等，新一代雌刻家有苏席华等，第二至第四套人民币的主图雕刻就出自他们之手。他们把人民币按照原大，利用经过高精度抛光的钢板，一刀一刀地刻在上面，这被人形象地称为“在钢板上术描”。这样印出来的钞票图案通真传神，有立体感，用手一摸是鼓出来的，有利于防伪。有的部位如钞票花纹装饰还要由机器雕刻制成凹印原版。钞票的底纹和装饰花纹一般采用胶印。胶印制版是对胶印部分的不同印刷部位进行细分，通过复杂的多道工序制出原版。
凹版和胶版分别制好后，还要制成大张的生产印刷版，在一块大版上要有许多同样的单张钞票小版，这样就可以一次印出大量的钞票。制版是一项十分复杂和精细的工作，一般要用数月时间才能完成。各种版制好后，对每一块版都要仔细检查，以发现和修改每一个疵点。
三、印刷
印版制好后，要用特制的专用钞票纸和特制的印钞专用油墨.通过专用的印刷机实现纸张和油墨的有机结合，才能形成一张完整的钞票。印刷技术的高低，也是钞票防假的一个重要方面。我国人民币一般采用平印(胶印)、凹印和凸印三种基本方法。胶印多用于大面积的底纹图案，其特点是墨层薄，颜色鲜亮，色调柔和;凹印主要用于印刷钞票的主要部分，如人像和主景，其特点是线条梢细，层次分明，有立体感，手摸有凹凸感;凸印多用于票面的印章和号码，其特点是着墨部位是凸起的，类似盖章。
在印钞厂的印刷车间，“点数”是最突出的特点，全厂大约三分之一的人的工作是“点数”，钞纸一出库，就进人了一个数字的网络，每一道工序交接活，甚至每一个工人手中的活，都以“点数”开始，又以此结束。简言之，是“经手必数”，如果数字有出人，就出事故了，一定要找到原因才行。
四、完成
印好的大张钞票，要经过裁切成为单张的钞票，然后就是质检，发现任何有缺陷的钞票必须挑出来作废的级。我们在银行领取到整沓人民币新票中，有时会发现有个别票券与前后票券的冠字号码不衔接的现象，这就是质检过程替换的“补票”。因为送到质检工序的产品都已印好了冠号，检验中如发现某钞票有质t问题时，就需要将其抽出，然后补上合格产品(称作补票)，这些补票另有一套冠字号码，这就产生了上述现象，使整沓新妙中夹有不同系列冠号的钞票，也就是补票。人民币成品每100张为一沓，印钞厂称为“分百”.这种不同系列冠号的补票，只能补在每沓钞票的当中，而不能补在每沓的首尾，这是因为成沓钞票的首尾两张的冠号不能更改.不然银行在验收新钞时就无法核查数目。它们一且有质盘问题，则需要由补号工序单独补印与它们相同冠号的补票，然后送交质检工序将有问题的钞票替换。检查后的钞票最后进行分捡、计数和包装，最后人库，到此印刷过程才算完成。应该指出的是，尽管钞票质检工序是十分严格的，但由于人民币印制数量巨大，也难免出现漏检现象。因此，我们在收藏过程中经常遇到人民币次品券也就不足为怪了。
