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第一套人民币 在社会主义经济恢复与建设中发挥着越来越重要的作用，但国民党政府对经济与金融领域的破坏一刻也没有停止，他们的主要手段就是制造假钞，千主百计输入到大陆扰乱金融，从而破坏刚建立起来的货币制度，在这种形势下，纸币 的防伪被提升到了相当的高度，因此第二版人民币也就运用而生了，将三个最高面值(三元、五元、十元)送交苏联代印的史实中不难看出下床当时对于第二版人民币防伪方面的重视程度，据了解，原本计划印制的5元、10元、50元、100元面值的纸币 也全部改为3元、5元、10元的小面值，其中也有防伪方面考虑。
第二套人民币 专用纸张主要有：国产钞票纸(1分、2分、5分)、美国钞票纸(5分)苏联钞票纸(3元、5元)、苏联特制国微固定水印纸(10元)、苏联特1号小王星水印纸(1角、2角、5角、1元、5元)苏联特2号小五星水印纸(2元)，可见为了保证品质，我们几乎全部采用了国外的纸张进行二版币 的印刷，根据上述资料不由想到两个问题，一是后期改版的黑一元和黄五元是用了什么纸张印刷，从印制时间看，红一元因质量问题或某种新为人知的情况进行了改版，改为黑一元，此过程过渡自然，其纸张自然仍旧采用了红一元的苏联特一号五星水印纸，而实钞上也确实如此，表现出的状态是纸张手感厚实而挺括，水印为空心五角星水印，而改版后的黄五元所用纸张似乎有所变化，作为原有代印五元的继任者，它的诞生甚至充满了传奇色彩，雕刻大师吴鹏越接到五元券的雕刻任务被告知只有短短的24天，这在以往动辄数月甚至数年才能完成，可见当时情况的紧迫，中苏断交并停止各种印钞纸的供货是必然的情况，而改变自己纸张印刷也只能是必然的选择。
凹印工艺防伪
第二套人民币所处年代正是凹版印刷防伪盛行的年代，这版自然绝大多数的防伪技术手段均出自凹版印刷方式，其中非常显著且有中国特色的有以下几项：
手工雕刻
吴彭越大师24天内完成的五元券主景雕刻，二版人民币手工雕刻部分依然要提到吴彭越大师，他承担了二元、五元(改版后)及分币券上的主景雕刻任务，他雕刻的五元券人物众多，人物线条优美，形象鲜明生动，堪称经典的雕刻作品，但本人认为真正炉火纯青的表现还是他三版币 精彩演绎，达到了无法企及的世界顶棚高度。
黑白线技术
红一元与黄五元上的黑白线技术
壹圆文字的周围采用了形态为实线与空以线交织的黑白线技术，伍圆文字周围也采用了此技术，这项技术由1951年北京印钞厂的刘观润和商伯衡等研制成功，它改变了沿用40余年的钢凹版机器雕刻几何图案全部用黑线组成的传统的工艺制版。
暗花技术
黄五元上的暗花技术
钢版雕刻暗花仍旧属于机雕凹版工艺中的一种，但在后期工艺中加入化学深浅腐蚀工艺，使它出现不同层次的线纹，立体效果和艺术效果显著提高，这项工艺在老挝解放战线基普中也有广泛运用。
变点技术“黑一元”与“黄五元”上的变点技术
变点技术在纸币四周团花的补充部分加以运用，起到衬托花团的作用同时也兼具防伪的功用。
浮雕技术
蓝二元上的浮雕技术
浮雕技术利用线纹的粗细或者走向的变化构图，形成类似浮雕感的图案，第二版人民币上多种票种采用浮雕技术，这种技术不仅体现了设计的美观又兼顾防伪，所以被很多国家采用，比较典型的有72版丹麦克朗。
油墨
第二套人民币出现红一元变成黑一元的情况中间有油墨出现的问题，但，从整个二版币的票面状态看其油墨特征要明显比一版币 提升数个档次，特别是从角币开始就开始采用了防伪性更好的凹印油墨，元券更是双面凹印，油墨来源甚至是美国、英国、甚至香港购进，可见二版币不管在油墨质量和使用的数量上都有大幅提高，表现出的红、蓝、黑、棕等多色的凹印油墨效果也是可圈可点，影视无疑对防伪也起到了关键作用。
黑一元背面及蓝二元背面
平印在二版币中占很小的区域，甚至是不走眼的位置，但二版币中有值得回味的地方，如上述两张纸币的背面均采用了多色平印，图案一个是菊花一个是玫瑰花，不仔细看易容易忽略，上图中的边框部分设计采用了中国古代建筑的元素，如二元采用了窗棂构图，绿三元背面则是敦煌壁画的飞到去纹。
