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中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年大阅兵的铿锵步伐踏响之时，中国国务院也向全世界宣布出版一套13枚纪念邮票 。这是新中国成立以来发行量最大、枚数最多的一套庆祝抗战胜利的邮票，也是国家邮政局在纪念抗战胜利70周年之际，精心制作的唯一一套邮票。
以长长的联票形式纪念历史悲剧和胜利，从来是国家大事;以画做史，以图表志，以情追思，更是受难者、胜利者不可少的心之祭奠，因而有人说这套邮票是国家的纸上纪念碑。
刻碑者，宜选大匠，何人也，李晨!
谁知李晨?
我和我的同事深知，在北京晚报《墨缘》周刊上，他为我们画了近三年的插图，他的优美的画风，读者早已熟悉和喜爱。
我们知道，这套邮票，非李晨莫画!
李晨从北方来。70多年前我们民族千年少有之大灾难肇自他的家乡。东三省，大北方，战火遍燃，百姓何辜?而他的族人也伤别了大豆高粱之地，流落关内。
这是一种耻辱，也是一种永远的痛。李晨记住了。当他成为一个军人的时候，侵略者早已被打回老家，而整个民族屠戮血火的惨景却在他心中难以磨灭，这从此成了他绘画作品的一个永远的精神之源。
他成为历史题材画家，鲁迅美术学院的教授。
一个克制悲怆，
留下壮美的历史画者
李晨的历史情怀很重，他也因此成为本报《墨缘》“大家风骨”插图的长期作者，在温柔体会文人古意的时候，他也会随时被那场铁血金戈惊醒，他因此创作了《沙飞镜头下的抗日》等多部抗战作品。另外，涉及重大历史题材的《中国共产党早期领导人(三)》和《纪念辛亥革命100周年》，两套邮票画稿送审时几乎未改，发行后，专家认可，社会反响巨大。这或许为他能接手这套“抗战邮票”打下了基础。
以素描手法、黑白老照片的风格来表现重大历史题材，更具纵深感，更有沧桑感。知道画人物素描是李晨的长项，然而，能用铅笔画出具有水墨效果的素描人物肖像，在国内恐怕还没有第二人。
于是国家邮政局选择了他，其实不如说他选择了历史。像他这样总是沉浸在历史追思中的人，或许是凤毛麟角，但一个民族总需要有这样的人。
时间非常紧，留给李晨的只有半年多一点。从今年1月接到通知，他就找资料、实地考察、打腹稿、送审、修改，经历了两百多个紧张而焦虑的日日夜夜。
整个创作，他是从大棋局大思绪上入手，在方寸上精细布局，悲怆尽量克制，壮美却永留人间。13枚邮票13个场景，历史最具代表性的一瞬，再现了从1931年到1945年间的重大历史事件，形象地刻画了中国人民在抗日战争中的英勇不屈。
据李晨介绍，这13枚邮票的内容包括：“九一八”事变：刻画了中国守军东北军面对日寇的侵略，仇恨满腔、毫不畏惧;东北抗日联军：体现了东北抗日联军不畏强暴，英勇不屈的斗争精神;七七事变：表现了第29军将士抗击日侵，浴血奋战;淞沪会战：体现了中国官兵抗战到底的决心;南京大屠杀：刻画了南京军民被屠杀的场面;台儿庄战役：以台儿庄火车站为场景，体现血战台儿庄的场面;《论持久战》：以延安宝塔山做背景，主画面为战士们练兵之暇学习毛泽东《论持久战》的场景;夜袭阳明堡机场：创作时，凸显了正面人物的高大，把敌人安排在阴影里;百团大战：以百团大战初期，八路军大举破击正太铁路的英勇场面为表现内容;平型关大捷：重点渲染近距离搏斗的激烈场面，强调我军的英勇善战;地道战：用蒙太奇手法，拼合了不同场景的地道，意在表现冀中房连房、街连街、村连村的地道网，突出抗日军民内外联防、互相配合，打击敌人的战略战术;新四军车桥战役：刻画了新四军这支传奇部队的“铁军精神”;滇西抗战：刻画了中国军人在反法西斯战争中的民族正气。
“一天打一个战役”
邮票设计中，特别是重大历史题材，必须保证画面中的人物、道具、场景、主题和内容不出一点差错，否则将会在发行后出现“错”票。虽然“错”票在集邮者心中是“无价之宝”，但是，作为抗战题材的邮票，重大历史，绝不能出错。
李晨以考古学家的审慎去描绘它的历史，比如“九一八事变”这枚，描绘了“南满”铁路爆炸瞬间，日军开始袭击北大营的场景。初稿原是一名战士拿着砍刀的形象，“九一八”博物馆的专家提醒说，当时东北军武器精良，北大营士兵使用的是德式武器，砍刀并不是东北军的制式武器，李晨于是“改刀为枪”;
“滇西抗战”这枚，国军子弹袋是什么样子，李晨竟然也揪住不放，去博物馆和老照片册上去寻迹。当然，他更不放过国军士兵和八路战士服饰的微小差别、滇西南和冀中北山水的不同，甚至大战之夜当晚是上弦月还是下弦月;
“东北抗日联军” 这枚，设计之初，没有苏联红军，加进苏联红军后，专家说，苏联红军并没有参加战斗，只是帮助东北抗联训练。最终决定，单独画三个人放在左边，别有一种味道，表现了东北亚各个民族抗争的大局势;
在创作“夜袭阳明堡机场”时，李晨不知道当时日本飞机长什么样?于是多方查证，最终从历史资料中查出飞机的名称，并在网店上找到了与名称相符的飞机模型，买回家后用了两个小时拼装成飞机，摆好角度，悉心地再现。
李晨说很感谢一直支持他的学生和朋友。当他需要还原某些场景的真实性时，就像做导演一样，安排布置场景，于是他的学生和朋友就成了演员。这些穿着从歌舞团借来服装的年轻人，真的好像穿过时光隧道，顿时有了一种当年的仇恨和爱，“穿起衣裳，扛起枪，上战场”， 那种气势和表情，那种入戏和感动，让李晨也非常感动。
在创作中，李晨也对个别场景进行了艺术加工。比如“七七事变”中，表现的是29军大刀队死守卢沟桥的场景，历史上，29军大刀队主要战斗在卢沟桥铁桥而非石桥附近，但画面上李晨还是用了石桥的狮子来点明背景。
这种细节的抠，和大场景的阔，后来军事学家和历史学家审查的时候都为之称道。我是他的老朋友，我早就知道，这就是李晨的风格，这次为民族立碑作画，当然非他莫属。
铅笔作画，写实风格，一直是李晨插图创作的主要语言。在技法上，李晨多以西方古典绘画写实和中国古典绘画写意相结合的手法，通过光影变化，凸显中华儿女反抗不屈、誓死报国的气场和形貌，具有一种历史的雕塑感。
国家邮政部门的审查过程，也可以说是一波三折。对这套邮票的整体方案有过三次调整，周期又很短，从一开始确定的8枚到最终定稿的13枚，无论是内容还是时间上，对于李晨都是极大的挑战。面对巨大的压力和时间的紧迫，李晨需要对正在进行中的创作随时做出调整。可以说，最后几天差不多他是“一天打一个战役”。
他在完成创作、通过审查后，长叹了一口气对我说，这也算是对我的家乡父老的一个交代，七八十年过去了，他们的魂魄可安?
