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2018年4月21日下午，“盛世辉彩——王辉宫廷珐琅彩研究成果报告会”在中国国家画院(国展)美术中心举行，此次成果报告会由天津市工艺美术行业协会主办，北京国馆宝藏艺术机构协办。全国九大文博机构的领导、专家出席会议。报告会上，各位领导、专家对王辉先生的宫廷珐琅彩研究成果给予了高度评价和一致赞誉，并对大师复原的宫廷珐琅彩国宝《珐琅双绝》一致认定，并专门为作品出具鉴定意见。
国家文物局原副局长闫振堂(右六)、原中国历史博物馆党委书记谷长江(右七)、故宫博物院原副院长张之铸(右五)、国家博物馆原副馆长马英民(右四)、中国艺术研究院美术研究所副所长郑工(左六)、首都博物馆原副馆长邓丁三(右三)、中国陶瓷博物馆副馆长徐桃生(左五)、天津博物馆副研究员高英爽(左三)、清朝宣统皇帝之侄、著名书画家爱新觉罗·毓峋(左四)及夫人(右一)、《收藏》杂志社主编韩涧明(右二)、“当代珐琅彩第一人”王辉大师(左二)、国馆宝藏艺术机构负责人徐丽珩(左一)等领导及嘉宾出席了会议。
“盛世辉彩—王辉珐琅彩研究成果报告会”现场九大文博机构专家齐聚一堂
珐琅彩工艺起源于康熙中晚期，将铜胎画珐琅技艺移植到瓷胎画珐琅上，形成中国独有的宫廷珐琅彩，是康乾盛世专为清宫皇帝及宫中之用烧造的御用珍品，被誉为“彩瓷皇后”。宫廷珐琅彩在乾隆朝后断烧，造成这一宫廷秘技也随之失传。现存的宫廷珐琅彩器有400多件，其中珐琅彩瓶尤为少，珐琅彩花鸟瓶更是不足10件，而《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》和《清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶》，就是其中的顶级国宝，被誉为“珐琅双绝”。两件国宝曾经都是乾隆皇帝亲自授意，亲自定图，亲自督造和审核的钟爱之奢品，经历八国联军战乱，海外拍卖回流，溥仪亲自挑选带出宫外，饱经几百年岁月沧桑，具有极为传奇的经历，这次经过工艺美术大师王辉艰辛复烧，得以国宝重现。
《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》（左一）和《清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶》（右一）
十几年前，工艺美术大师王辉在飞机上看到一则新闻，尽管中国陶瓷出口量很大，但是艺术类陶瓷占比很小，荷兰、英国、法国、西班牙等国家占比较大，咱们不如别人。有感于此，工艺美术大师王辉决定带领团队研究珐琅彩。2005年天津工艺美术大师王辉被天津博物馆选中，亲自主持国宝《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》复原工程，从此开始一段长达十二年的艰辛历程。
国家级高级工艺美术师、天津市工艺美术大师、宫廷珐琅彩国宝复原大师王辉
会议开始，国家级高级工艺美术师、天津市工艺美术大师、宫廷珐琅彩国宝复原大师王辉率先发言，介绍了他复原珐琅彩瓷器的经历：“我从2004年有幸研究珐琅彩至今，可能我比以前的官窑付出的努力更多，毕竟以前的官窑有财力、有背景，但是我没有，我靠的是韧劲和闯劲。为了成功复原珐琅彩，查阅各种清宫典籍，了解珐琅彩的制作工艺，动用国家封存30年，有着比金子都贵之称的高岭土，采用古法历经172道手工工序烧制白胎，为了造型与天博藏品一样优美，我淘汰了景德镇95%的能工巧匠。历时数年，经过几百次的尝试，终于烧制出与《玉壶春瓶》瓷胎一样细薄完美无瑕的白胎。在颜色上，用国内颜料反复试验了一年多，还是不行，最后去德国、日本等地寻找。”
国家文物局原副局长，中国收藏家协会原会长闫振堂在研讨会上发言
国家文物局原局长、中国文物协会原会长闫振堂高度肯定了王辉的珐琅彩研究，并以“成果辉煌”四字盛赞，“王辉能经过多年研究，把玉壶春瓶复制出来，在造型、瓷器上的绘画等多方面与天津博物馆珍藏《清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶》一致，特别是在瓷器的重量与天津博物馆珍藏的误差在一克以内，这很不简单，可谓‘既是技巧又是大胆地创新’。”
文化部机关原副司长、原中国历史博物馆党委书记、恭王府管理中心主任兼党委书记谷长江在研讨会上发言
文化部机关原副司长，原中国历史博物馆党委书记、恭王府管理中心主任兼党委书记谷长江在研讨会上从珐琅彩的复制谈到了中国文化自信，表示“珐琅彩技术，从欧洲传到中国，我们用铜胎就叫景泰蓝，用瓷胎就叫珐琅彩。由于珐琅彩用料考究，工艺精湛，成本高昂，所以只能皇家来制作和享用它，而且即使是皇家，也因为上述因素，皇家也不可能大批量生产、流传下来;而民间更是从未见过珐琅彩，也不可能有传世品，所以现在北京故宫、台北故宫、天津博物馆等博物馆收藏的珐琅彩数量少。在我看来，王辉成功复制了这两件国宝级珐琅彩就是一种文化传承，弘扬了我们中国传统文化，体现了文化自信，也贯彻了十九大精神。
关于文物复制品的价值，不做理论上的评价，我举个例子：波兰华沙一个古城因二战被毁掉了，二战后波兰政府按照历史的原貌进行了复建，现在这个波兰古城被评为世界文化遗产，它是世界文化遗产中唯一一件复制品，所以真正的宝贝被复制出来，忠实于它的历史，它是有价值的。所以王辉复制出的作品也体现了我们国家目前处于一个繁荣昌盛的时代，才有能力做这类事情。”
故宫博物院原副院长张之铸在研讨会上发言
故宫博物院原副院长张之铸表示，“珐琅彩已经成为王辉先生的一个文化符号，在当今，要恢复或传承珐琅彩瓷，困难重重，表现在以下三个方面：
第一点，珐琅彩瓷初创于康熙年间，当时是由清宫早造办处首创的，密不外传，在当时珐琅彩是皇室日用品的上品，珐琅彩也是釉上彩瓷器中精品，传世量极少，国内很多博物馆都没有珐琅彩藏品，故宫也只用40多件，台北故宫30多件。
第二点，工艺制作成本高，工艺复杂，特别是颜料的调制很复杂，除了很多的矿物质材料，还要添加一些金属氧化剂，包括贵重金属金、银。
第三点，珐琅彩瓷在乾隆后期逐渐失传，至今已经200多年，要恢复珐琅彩瓷的难度之大，可想而知。这需要经过长期的搜集、分析、研究资料，反复烧制试验。
最后，张之铸提出了珐琅彩“四美”，即胎质美、釉色美、造型美、画工美。”
国家博物馆原副馆长马英民在研讨会上发言
国家博物馆原副馆长马英民表示，“王辉老师复制的那件《清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶》是我们国博的藏品，那是在2005年香港蘇富比拍卖上以1.15亿港币拍得。十九大之后，我们艺术家要承担一个新使命‘文化强国、文化惠民’，文化精品走进人民群众、弘扬传统文化，这一点王辉做得好。”
中国艺术研究院美术研究所副所长郑工在研讨会上发言
中国艺术研究院美术研究所副所长郑工谈及复制作品的意义，“古代书画作品的复制靠纯手工临摹，现在很多传世古代书画都不是原作，那么什么样的摹本是最有价值的呢?当然是与原作高度吻合的或者是临摹得比较精美，比如《清明上河图》版本非常多，最著名的有三个版本：故宫藏本、仇英仿本、清院本，他们都有价值。像王辉，他的复制品能够根据原作进行研究，从材质、造型、色彩等各方面进行深入研究，忠实地还原原作，他的价值和意义就不一样了。也许以后还会有各种各样地复制手段，但是人与人下的功夫不一样，他们之间的价值就会有差距。”
首都博物馆原副馆长邓丁三在研讨会上发言
首都博物馆原副馆长邓丁三认为：珐琅彩瓷在所有瓷器中难度最大，由皇帝亲自创烧，集中了所有顶尖的宫廷画师、瓷器督造师烧制而成，如今在博物馆极为少见，复原的难度极高，王辉大师复原《珐琅双绝》无论是从艺术价值还是历史价值，都意义巨大。
中国陶瓷博物馆副馆长徐桃生在研讨会上发言
中国陶瓷博物馆副馆长徐桃生，表示：王辉大师复原《珐琅双绝》以原材料、原工艺复烧，具有历史科学价值，《珐琅双绝》形神兼备，惟妙惟肖，达到馆藏最高水平。
天津博物馆副研究员高英爽 天博在研讨会上发言
天津博物馆副研究员高英爽介绍了王辉大师复原《珐琅双绝》的艰辛历程，《珐琅双绝》中的“玉壶春瓶” 受到所有专家的一致鉴定认可，代替国宝在天津博物馆展出， 这是真正的文物复活，文化复兴。
《收藏》杂志社主编社韩涧明在研讨会上发言
《收藏》杂志社主编韩涧明指出王辉大师12年复原《珐琅双绝》实属百年难遇，12年的精心研究，复原国宝就是复原历史，走进中国传统文化深处，让博物馆的国宝真正走出来，走进人们的生活。
清朝宣统皇帝之侄、著名书画大师爱新觉罗·溥佐第四子，著名书画家爱新觉罗·毓峋在研讨会上发言
清朝宣统皇帝之侄、著名书画大师爱新觉罗·溥佐第四子，著名书画家爱新觉罗·毓峋在研讨会上赞誉王辉大师复原珐琅彩国宝具有时代意义，《珐琅双绝》宝光内蕴，色彩莹润，极具皇家风范。
最后，九大文博机构专家一致认定王辉大师复原的国宝珐琅彩玉壶春瓶和双耳瓶与国宝原物无论是器型、画工还是釉色、用料上均达到高度一致，达到国宝水平。
