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20世纪工笔花鸟画杰出代表
于非闇自幼受家庭及周边环境熏陶，喜书画，诵诗文，莳花种草，钓鱼养鸟，直到40多岁时，听从张大千的建议，放弃小写意山水、花鸟，专心研习双钩花鸟。大千认为：“画双钩花鸟，配上瘦金书题识，更觉协调。”为此，他从白描入手，先学赵子固、陈老莲的双勾花卉，继而上追两宋、五代，在赵佶的瘦金书中悟得笔致。1936年在中山公园首次举办个展即轰动京城艺坛。
上世纪40年代后，于非闇个人风格更趋成熟，有“南陈（之佛）北于”之称。于非闇擅长绘画、治印、书法，绘画以工笔花鸟闻名于世，他的工笔花鸟从陈洪绶入手，上溯唐、宋，钩勒、造型逼真，用色鲜艳，富丽典雅，特别是能再现一草一叶瞬间的动态特点，而不似静物的拘板，喜画牡丹、鸽子，白描兰、竹、水仙亦见清逸。
于非闇晚年作品在技法上更加多样，或厚实丰艳而不刻不俗，或淡雅清劲却不薄不冷，灵活的思维和丰富的艺术表现，充满着健康饱满、乐观向上的审美情趣，深得从行家里手到普通观众的赞许，对现当代工笔花鸟画产生了重要影响。张大千对于非闇的艺术也是敬佩有加，记得1972年张大千在《四十年回顾展自序》中曾说“花鸟虫鱼，吾仰于非闇、谢稚柳”。
于非闇对于绘画的材质也极为讲究。他用北京吴文魁制笔，用墨起码是50年前的陈墨，并著有《中国画颜料的研究》一书，对中国画颜料的品种、性质、发展状况、中国墨的特色等等均有详备考述。别有意味的是他同时注意到民间画工的审美观和使用颜色的经验，并通过这种学习融入了民间绘画和刺绣的审美特点，作品设色强烈不失沉稳，典雅清丽不流于娇媚，生动传神又富于装饰趣味；书法学宋徽宗，工瘦金体。代表作品有《玉兰黄鹂》、《丹柿图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《果实来禽图》等。著有《我怎样画工笔花鸟画》、《都门养鸽记》、《都门艺菊记》等。于非闇的弟子较多，弟子中最出名的两位是田世光和俞致贞。
与张大千齐名的画家
于非闇的作品在新中国成立前就颇受藏家喜爱，作品价格与张大千、吴湖帆、溥儒等不相上下。如早在1939年，他与张大千在北平中山公园水榭举行联展，当时于非闇的作品价格少则70元，多则数百元，如《玉堂富贵》700元，《金盆浴鸽》360元，《松壑鸡》300元，《山茶水仙》140元，《牡丹猫蝶》240元……这些价格在那时普通藏家是难以问津的。
上世纪80年代，香港地区拍卖市场开拍中国字画后，他的作品就有露面，但因于非闇的存世作品不多，故他的作品很少在拍卖场上亮相。上世纪80年代初，他的作品在香港地区市场上约万元左右，到80年代末，其作品价格稳步走高，每幅价格在数万元。步入上世纪90年代后，10万元以上的作品大幅增加，如《国色天香图》成扇在1994年翰海以20.9万元成交，震惊海内外，这一价格在当时成扇拍卖中实属少见。1998年春拍，中国嘉德推出了于非闇力作《牡丹锦鸡》，尽管拍卖受到东南亚金融危机的冲击，但该幅作品仍创下18.7万元成交的好成绩。
步入21世纪后，于非闇的作品时有上佳的表现，2002年《仿宋徽宗写生珍禽图》在上海崇源拍卖会上以121万元成交，创下当时于氏作品的市场最高价，同时大大提高了于非闇作品的市场价值。2005年于非闇的作品再次发力，他的《大吉图》和《牡丹双鸽》被荣宝拍至121万元和187万元，价格较以前有较大攀升。不过，与其他不少同时代大家相比，于非闇的作品价格又显得偏低。近几年，于非闇过千万元的作品大幅增加，他的《临宋徽宗天水金英秋禽图》手卷在2010年嘉德以3472万元成交；《四喜图》在2011年保利获价2875万元；《滇茶鹁鸽图》在2011年北京传是以1207.5万元拍出。于非闇的书法也有可观的市场行情，价格一般在数万至数十万元，2005年《书法4屏》在荣宝拍卖会上以24.2万元成交；2011年于瘦金体《书法》对联在中贸圣佳获价49.28万元。
未来亿元画家的有力挑战者
总体上看，近几年尽管于非闇的作品价格有大幅度上涨，但与张大千、齐白石相比还有差距，民国时期，于非闇的作品价格与张大千不相上下，比齐白石要高得多。笔者以为，于非闇工笔花鸟的成就和地位世人瞩目，特别他的作品艺术观赏价值很高，加上于非闇生前创作十分认真，几乎没有敷衍作品，早在民国时市场上就形成了收藏于非闇作品的圈子。目前其作品价值被低估，故后来居上并跻身亿元画家之列是很值得期待的。
