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我们常常把他的画和摄影作品作比较，提出疑问，这真的不是照片么?谁的画作得以让我们发出这样的疑问?是冷军!
他是中国当代超写实主义油画的领军人物，是近年来中国最具影响力的艺术家之一。
10年前，冷军的油画作品《肖像之相——小罗》在参赛时被拆开检查，但这可难到了评委。因为评委无法确定这幅逼真的作品，是画出来的而不是一幅摄影作品。评委们经过反复的研究和讨论，最终将这幅作品鉴定为绘画，并把画院奖颁发给了他。
10年后，他的画作流行于网络，人们纷纷对他画作的写实性感到不可思议。这样塑造写实的能力，与冷军的童年分不开。
冷军出生于60年代，在那物质与精神都相对匮乏的时代，他并没有条件去接受正规的绘画训练。他的绘画训练全靠“想象”。家住电影院附近的他，便想到了观察临摹电影海报来进行绘画训练。因为不敢当众作画，每次，他就拼命将画面记在心里然后回家画，画完觉得不像，他又会再出门看几眼，然后继续回家画。于是，往返家和电影院就成为了他童年的日常。下笔前，他都会思考要怎么画，所以每一笔也都记载着他的进步和收获。
不似很多国外的超写生艺术家，会对着照片作画，冷军始终坚持现场写生，他也鼓励美术生需要坚持现场写生。尽管人们一直怀疑他背后是不是有什么高科技的帮助，但事实却并不如此，他一直坚持用一双眼一双手和他的“土办法”进行作画。审美、感觉和技法，是冷军一直强调的。
冷军以画油画出名，但他却对西方油画并不那么推崇，认为我们的写实油画比西方好得多;没有崇拜的西方艺术大师，并认为在印象派之前，欧洲的画家大多是工匠，在作坊里按照王公贵族等客户的订单进行作画，让学徒先打个稿，然后进行修补，直到客户满意。
冷军说，这些艺术家的行为都与自己的艺术表现没有任何关系，只是按照客户的需求进行作画，自己的才情并没有太多发挥的空间。在他眼中，中国画就不一样了。中国的文人山水花鸟，没有订单，都源自于艺术家的情感抒发。
关于中国画，陈丹青曾说“一切从素描开始，毁了国画”，对此，冷军有不同的意见。他认为近代有那么多人物画大家，如徐悲鸿、叶浅予、黄胄等等，这些人都有很好的造型基础，素描水平也都不低。就冷军列举的事实，我们可以看到，陈丹青的这一判断便稍显得片面。而冷军又提出，当代中国画发展的最大短板，其实在于人们重视素描大于书法，书法练习才是当代国画发展过程中需要补齐的。
冷军对国画有着自己的思考与见解，那他的国画实践水平是否又如理论那样能“打”呢?
冷军的水墨画有虎、狮、虾、蟹、竹等题材。说起画虾，可是要提到齐白石。齐白石画的虾，栩栩如生，为众人称赞。
但这冷军画的虾，可不输齐白石，笔笔传神，妙趣横生。有趣的是，冷军还将虾们称为“文霸王”，将他们生活的水泽称为“小乐土”。
而像冷军画的狮虎，也都非常传神，灵动自然;他画的竹子也有先贤的风骨 。
