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克里斯多，珍妮-克劳德夫妇在作品《飞奔的栅栏》前的合影
因用不同颜色的织物将各种大型建筑包裹起来的大地艺术作品而著名的克里斯多，珍妮-克劳德夫妇，常被人们认为是“观念艺术家”，但克里斯托夫妇并不这样认为，也不希望人们为艺术家贴上任何标签，他们更愿意说自己的作品“关乎欢乐与美感”，而如果一定要贴标签的话，可以称他们为环境(Environmental)艺术家，因为城市和乡村是他们的创作资源。
Christo and Jeanne-Claude Wall of Oil Barrels - The Iron Curtain, Rue Visconti, Paris, 1961-62
1962年他们的第一件户外大型作品“铁幕”(IronCurtain)展出，由89个油桶堆叠而成的一面墙封锁了巴黎左岸的维斯康蒂街，前一年，柏林墙刚刚建起，而作为“反柏林墙”宣言，克里斯多夫妇的这件作品在当时备受关注。而影响这件作品创作的原因还要从克里斯多早期的流亡生活说起。
克里斯多(最左)在绘画课上
1956年正值冷战期间，10月匈牙利事件在布达佩斯爆发，那时的局势混乱官方无力控制。当时的保加利亚，也是被苏联的铁幕政策所笼罩的国家之一，在这样的背景下许多人都偷偷跑去了西方，刚从保加利亚索菲亚艺术学院毕业，来自一个德国工业家家庭的克里斯托也在其中，在贿赂了一名铁路官员后，他跳上了一辆运输药物的火车。
1949年正在画画的克里斯多
他从捷克斯洛伐克一路来到了维也纳，在这里克里斯多进行了一学期纯艺术的学习，之后就又来到了日内瓦，1958年的三月他终于在巴黎停了下来。正因为这样的经历，冷战、东西方关系一直是克里斯多很重要的兴趣所在，在之后多年的采访中他说这两者是他艺术追求的源泉。
1961年克里斯多在他的巴黎工作室里
当时克里斯多在巴黎的生活十分艰难，他不光要克服语言的障碍，还要为自己的谋生做打算，于是他不得不依靠画画、洗车、在餐馆洗盘子来赚取支付房租的费用。而同时他也开始创作自己的作品，为了把自己真正的作品和为谋生而创作的画作进行区分，他在画作上的署名都是原先的姓氏Javacheff，而在自己的作品上署名Christo。
克里斯多和“被包裹的汽车”
1958年6月13日克里斯多度过了自己的23岁生日，同年10月，他被邀请去为雅克.德.高依本(JacquesdeGuillebon)将军的夫人画肖像。也正是这次机缘巧合，克里斯多遇见了这位夫人的女儿，珍妮-克劳德，他们迅速坠入爱河，不久，他与这位和自己同年同月同日生的女孩在两家人的反对下结婚了，一起开始了艺术的创作。
克里斯多所画的将军夫人，也是珍妮-克劳德的母亲
1961年克里斯多和珍妮克劳德在科隆港展示了他们的第一次艺术合作《堆叠的油桶与被包裹的码头》(Stacked Oil Barrels and Dockside Packages),油桶一直是克里斯多的创作中反复出现的一种材料，很多人都好奇油桶的使用是否具有某些特殊的意义。
其实原因很简单。在克里斯多早期的小型包裹作品中他就已经开始使用油桶了。因为那是当时最容易找到、最便宜而且不易碎的大容器。那时的克里斯多还住在巴黎一个非常狭小的工作室里，他每天都会捡一些破旧的脏油桶回家进行创作，他把它们洗干净并包裹起来，成为了他在包裹桌椅和公共建筑之前最早期的作品。
克里斯多的早期小型包裹作品
克里斯多早年的小型包裹作品
真正使克里斯多夫妇开始受到广泛关注的作品是他们于次年1962年，在巴黎维斯康蒂街的作品《油桶墙-铁幕》。这是他们的第一件大型公共艺术创作，一面由89个油桶堆叠成的墙封锁了整条街道，虽然这件作品只存在了8个小时，但克里斯多夫妇认为这件作品象征着“柏林墙”的抽象版本。克里斯多曾说“作为一个政治难民，我从一个共产主义国家来到这里，渴望用自己的“铁幕”阻挡整个街道”。
克里斯多在《铁幕》旁边
1964年，克里斯多和珍妮克劳德搬到了纽约继续他们的创作。克里斯多的“租借”并包裹一个公共建筑的计划已经开始实施。他首先要找到一座房子，这座房子不能是市政厅，也不能是公司总部或私人官邸， 而应该是属于国家的。但唯一属于国家的楼房就是国会大厦。
1971年，朋友寄来了德国国会大厦的明信片，柏林作为东西方的相遇处，在克里斯多看来有着足够的戏剧性和空间感，同时这座国会大厦也是美、苏、英、法、两德的管辖交集，于是《被包裹的德国国会大厦》的项目在1971年开始了。
包裹德国国会大厦项目设计草图
对建筑进行包裹的艺术创作在技术上并不是很难实现，真正的难度在于能否可以得到所在国家或地区的许可证。《被包裹的德国国会大厦》这件作品的展示只有两周，但为了实现它，却花了将近25年的时间。
包裹的过程并没有使用脚手架，而是由90名职业攀岩者完成攀爬和包裹
这个项目在1977年、1981年和1987年三次被官方否决。克里斯托夫妇不厌其烦地修改着作品方案，锲而不舍地游说包括德国三大政党190位议员在内的662位代表。终于在1995年德国国会通过了这个项目。
用蓝色绳子固定并塑形，70件特制的银色聚丙烯布料覆盖着德国国会大厦。“银色布料的丰富性，蓝色绳子所塑造的形状，创造出一种华丽的垂直褶皱，突出了建筑物的特点及比例，也揭示了德国国会大厦的本质”，这是克里斯多和珍妮-克劳德对这件作品的描述。
被包裹的德国国会大厦
1970-1972的“峡谷垂帘(ValleyCurtain)”，1973-1976的“飞奔的栅栏”，1980-1983年的“被包围的群岛”，1985-1991的“伞”，1985年的巴黎新桥项目，2005年在纽约中央公园安置的“门”，在搬到纽约后，克里斯多和珍妮克劳德的作品被一件件的实现。
“峡谷垂帘(ValleyCurtain)”
有人认为有些像中国长城的“飞奔的栅栏”
《被包围的岛屿》
巴黎新桥项目 The Pont Neuf Wrapped
1991年的项目“伞”(The Umbrellas)是在两个大陆的内陆山谷中同时打开3100把伞，在洛杉矶北部的加州干旱地带的伞是黄色的，外形“怪诞，四处蔓延”
在日本的情景是在“一年四季都雨水充足带来的繁茂植被”中，在这里的伞是蓝色的，摆放的位置也距离很近
《门》The Gates
克里斯多夫妇的所有项目都是自费，也不接受委托创作。他们一贯的原则是：不接受任何形式的赞助，包括艺术基金会的资助以及义工的加入，全部费用靠他们出售早年的小型包裹作品以及作品准备阶段的草图、习作 、拼贴、缩小模型、版画等来筹集。
克里斯多夫妇在作品“被包裹的地面和楼道”上
2009年，珍妮-克劳德去世，但克里斯多对她的想念从未停止。2016年《漂浮的码头》是珍妮克劳德去世后克里斯多展示的第一个项目。2018年6月19日他筹备了多年的大型雕塑《马斯塔巴》将在蛇形美术馆的蛇形湖上展出。
《漂浮的码头》
早年从保加利亚的离开，作品中的主题，自己承担项目，拒绝任何利益集团的干涉，克里斯多不断追寻的是自由的创作。他常说：“自由的敌人是拥有，因此消失要比存在更永久”，“我喜欢绝对自由地、完全不理性地、毫无理由地去做我喜欢做的事情。我不会为任何事情而放弃分毫的自由!”
展览《克里斯多和珍妮-克劳德：桶与马斯塔巴》 蛇形美术馆，伦敦，2018年6月19至9月9日
