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各有志，每个艺术家都在寻找更适合发挥自己的天地。作画要有狂气，有傲气，但不能有“太”字，人贵有自知之明。
自然界的物象具有特殊的自然美，画家创作时，千万不可错失感动过自己心弦的东西，转瞬即逝，恰是灵感所在。
白云深处有人家
画作的长处主要在意境而不在笔墨。画作要在平常平淡的景色中有趣味。意境较之笔墨更重要，要掌握不同的意境，同时兼练笔墨技法。
意境是中国画的灵魂。意境的形象来自自然，又超脱自然，是艺术家思想感情的体现，是艺术家对自然形象进行取舍、集中、夸张以致变形的创造。
意境中的含蓄，能使人感到“言有尽而意无穷”，意在言外，使人画外求之，思而得之。
峡谷独舟
绘事一道笔墨而已，而精其业者动曰神韵，然神韵不出乎笔墨之外，故无笔则墨滞，无墨则笔枯，唯气骨既具而道润加之;所谓枝干扶疏，凌雪霜而弥劲，花叶鲜茂与云日而交辉，真尽乎笔墨之妙矣。
对传统应该理解其积极性和进取性。要认真钻研，懂深懂透，绝不可贪多求快。要抓住精华、精髓求其真懂，贵在“精”字上下功夫。
老子说：“少则得，多则惑”，这是多与少的辩证法。对绘事应真正学有所得，学以致用更好。作画以数量与质量并进为好。
画的风格优劣与画家的性格有关。墨有精神，笔富生活。画家必须自己解放思想，热情从自己内心发出，不等天授，也不能等人教。
梅与竹
我们今天赞叹前人，并非仅仅满足前人的技巧，往往是为前人的开拓精神及思维的智慧所折服。
古人说：“文章切忌随人后”，作画也是如此，关键在于精心组织作品，主要表现上大胆匠心独运，发挥自己特长优势，从大处落墨，运用“无法中求法”之理，就能使作品活起来，新起来，破一般，立自己
