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一位艺术骗子的“救国之路”
1947 年，荷兰的一份报纸曾向全国做过一次调查——在我们的国家，你最喜欢谁?
那时，二战刚结束两年，代表国家未来的新首相位列第一，象征国家传统精神的王子排第三。那么，第二是谁?
这是一个让人惊讶的排序，因为第二名是一位名叫汉·范·米格伦( Han van Meegeren )的艺术骗子，他被称为“赝品大师”，曾因叛国罪被捕，却又因为仿制名作而成为了人人喜欢的民族英雄。
《戴珍珠耳环的少女》 维米尔 海牙莫里茨皇家博物馆收藏
约翰内斯·维米尔( Johannes Vermeer )是与伦勃朗、哈尔斯齐名的荷兰三大绘画大师，他的作品不同于伦勃朗的雄厚博大，也异于哈尔斯那样的豪放不羁，维米尔着力于从平凡普通的生活场面中发掘诗意，总能以朴实真挚的画笔打动人心。
他生活的时代早于“赝品大师”米格伦近三个世纪，同很多艺术大师的命运相似，维米尔生前虽有一点名气，最终却一贫如洗、负债累累，在他正要迎来创作的黄金期时，又在 43 岁的年纪猝然离世。
在之后的两个多世纪里，几乎没人知道维米尔这个名字。直到 19 世纪中期，当人们重新打开维米尔的画作，才真正发现他的价值，到 20 世纪初，维米尔的作品已是无人不知，崇拜者无数，这其中也包括米格伦。
《倒牛奶的女佣》 维米尔 阿姆斯特丹国立博物馆收藏
维米尔的作品不多，目前为止共 34 幅为真迹，但在 20 世纪前半叶，被鉴定为维米尔的作品数量是 50 多幅，显然，十几幅是伪作，它们大多来自米格伦的仿制。
米格伦原名是亨利斯特·安托尼乌斯，早年曾在维米尔的故乡代尔夫特城学习建筑设计，不过他最爱的还是绘画。
第一次婚姻后，米格伦走上了职业画家的道路。最初，他把自己创作的几幅画拿到海牙去展览，博得了一些收藏家的青睐，但野心勃勃的米格伦对这样的成绩并不满足。几年后，他来到法国的蓝色海岸隐居，开始他的新计划——制作古画的赝品，在谋取巨大经济利益的同时，还能愚弄那些曾经看不起他的最知名的专家们。
起初，这些赝品很难卖出去，但他在这方面的毅力非凡，挫折促使他开始更深入、更专一的研究如何制作维米尔的伪作——他先是买了一些 17 世纪出产的画布和画板，在把画板表面刮净之后，他在画板上画上维米尔的仿作;他不使用绘画油彩，因为油彩要彻底干透起码需要一个世纪的时间，他在颜料当中添上一些合成树脂，然后用火慢慢的熬，这样干的就会比较快，同时还会有比较自然的裂纹...
《小街》 维米尔 阿姆斯特丹国立博物馆收藏
更重要的，也是区别于其他赝品制作者的是，米格伦善于揣测并迎合艺术史学家的意图。
契机出现在 1935 年，著名艺术史学家亚伯拉罕·布雷德休斯在荷兰被人称作艺术界的“教皇”，他很有权威，而且自命不凡，常常傲慢的把自己的想法强加给公众，在不掌握任何证据的前提下，“教皇”推测维米尔曾去过意大利(事实上，至今没有证据表明维米尔出过国)，并很有可能在那里学习过卡拉瓦乔的绘画，而且创作过很多历史画，只不过人们不知道这些画罢了。
得知此事后，米格伦立刻参照“教皇”的设想开始制作维米尔的伪作，1936 年，他画了《以马忤斯的耶稣与门徒》，这是一幅历史画，他用维米尔的手法去画，但整个构图还是立足于卡拉瓦乔所创作的油画，这足以激起“教皇”的好奇心。
《以马忤斯的耶稣与门徒》 米格伦(仿维米尔) 1936 年 鹿特丹博伊曼斯·范伯宁恩美术馆收藏
1937 年，一位律师联系上“教皇”，声称代表一位荷兰人想请他为《以马忤斯的耶稣与门徒》做鉴定。当“教皇”看到这幅画时，他非常吃惊，而且对自己那神奇的直觉更是洋洋得意，满怀着这种新发现的激动心情，他在久负盛名的《伯灵顿杂志》上撰写了一篇文章：
既不用看那个漂亮的签名，也不用看基督降福过的面包上的斑点，就足以证明摆在我们面前的这幅画，我敢说，这正是代尔夫特的约翰内斯·维米尔。
《以马忤斯的耶稣与门徒》 卡拉瓦乔 1606 年 米兰布雷拉美术馆收藏
在“教皇”的鼓动下，伦勃朗基金会以及一些艺术爱好者和收藏家出钱，将这幅画以 30 万美元的价格买进，并送到了荷兰的波伊曼博物馆里展出。在 1943 年整个夏季里，这幅油画吸引了无数维米尔的粉丝们驻足观看。
为了将报复行动实施到底，米格伦有一段时间曾想向公众揭穿这个惊天秘密。但卖掉这第一件赝品所带来的不义之财数额如此巨大，他最终还是保持了沉默，继续过着造假者的平静生活。
《戴珍珠项链的女人》 维米尔 柏林画廊
在米格伦仿制维米尔作品的鼎盛期，他在欧洲各地拥有 52 栋房子和 15 栋别墅。即使第二次世界大战爆发，米格伦没有停止“创作”。甚至在战争期间，他的一幅维米尔的伪作还以 160 万荷兰盾的价格卖了出去，成为当时艺术市场上成交价格最高的一件作品。
1944 年，米格伦把仿制维米尔的《基督与罪女》卖给一位德军军官，以此换得 200 幅波德军掠走的荷兰绘画。1 年后的二战结束前夕，一位美军上尉在一座盐矿里发现了这幅被纳粹精心掩藏的画，同这幅画一起的还有维米尔的其他作品(几乎都是米格伦的防作)。
1945 年，美军上尉在盐矿里发现维米尔作品《绘画艺术》及米格伦仿制作品
《绘画艺术》 维米尔 维也纳历史博物馆收藏(背对着的就是维米尔本人)
维米尔的作品在荷兰视为国宝，鉴于此事的严重程度，调查迅速展开，所有的证据都将最终源头指向了米格伦，他很快被逮捕入狱，并被控告犯有通敌罪。这个罪名将会使他面临死刑的判决，于是在被关押两个星期之后，他把事情的原委都说了出来。
他承认《基督与罪女》并不是维米尔的作品，而是他仿制的赝品，此外还有其他五幅维米尔的画也是他绘制的赝品。
“让一件所谓的国宝落入德国人手里，我不但没有罪，反而还有功，因为正是凭借这幅赝品，我才从德国人手里换回那么多荷兰油画，从某种意义上说，我为拯救这些艺术珍品算是做了一点贡献，因此也算是参加了保家卫国的战争。”他辩解说。
1947 年，米格伦坐在被告席上，身后是他仿制的维米尔的作品
为了确认他的说法，同时也为了防止有人说三道四，荷兰政府决定做一番检验——在狱警的监视下，要求米格伦画一幅可以证明他的绘画水平的作品。显然，他最终证明了自己。
荷兰政府为了保存颜面，在 1947 年，以伪造罪而非通敌罪判米格伦入狱 1 年，不幸的是，米格伦因心脏病发作在狱中去世。
但他“拯救国宝”的事迹却在民众间广为流传，最后成为了“民族英雄”。
《花边女工》 维米尔 巴黎卢浮宫收藏
几十年过去了，米格伦已被人渐渐淡忘，而一生都居住在代尔夫特城的 300 多年前的维米尔越来越闪耀——
他总是画着那些被人忽略的景观和人，他并没有选择一个特别的日子，天空既不是特别阴暗又不是特别晴朗，没有特殊的事情发生，周围也没有名人出现。他的作品传达给我们一个至关重要的信念：
学会欣赏平凡的人，平凡的日子和平凡的事情。
