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明 唐寅《岁寒三友图轴》
唐伯虎擅山水、人物、花鸟。唐伯虎的花鸟画，传世作品不多，画风远法宋元水墨画，近师沈周的变革创新，刻意求精。其花鸟画长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫，书风奇峭俊秀。
唐伯虎也就是唐寅,中国明代画家、文学家。号六如居士、桃花庵主，自称江南第一风流才子。
明 唐寅《梅花图》
图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。”抒发了自己的清高逸气。
梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。
明 唐寅《风竹图》
唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣!”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。
明 唐寅《牡丹》
牡丹贵在艳而不俗，古人写者虽多，和墨点成而得其超逸之趣的，唐寅此帧可谓精品。
唐寅以山水人物为多，然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉，或写萱花、或写墨菊，得知他的写意花卉，也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵，并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡，勾出叶筋，叶有风势，若蹁跹欲舞。题云：倚槛娇无力，临风香自生，旧时姚魏种，高压洛阳城。
明 唐寅《墨竹》
墨竹组成不难，难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹，评者论谓如野战，初看略无纪律，八面生叶，而纪律自在其中。
此帧扇面以二组浓叶为主枝，后出淡叶一组，再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔，以相呼应。叶均向右下急趋，所作风势极为生动，而用墨也颇潇酒自然，得一气呵成之神韵。
明 唐寅 《临水芙蓉图》
此图以浪漫主义手法描绘了水边芙蓉小景，构图大气别致，笔墨疏朗俊秀。图中绘一枝芙蓉伸出岸边探向水面，枝叶繁茂可见为盛夏芙蓉，虽是墨花，却于浓淡之间体现花叶之别。芙蓉叶以没骨法渲染，浓淡有致，层次分明。芙蓉花笔简形具，娇艳欲滴，尽显唐式花鸟笔墨之神韵。芙蓉下方绘一顽石矗立水中，维持了画面的平衡，与芙蓉交相辉映。
明 唐寅《立石丛卉图》
立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感。草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。画幅中自题：“杂卉烂春色，孤峰积雨痕。 譬若古贞士，终身伴菜根。”
