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文坛泰斗二月河(原名凌解放)
15日凌晨在北京逝世
因其五百万字“帝王系列”
《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》等
二月河被海内外广大读者喜爱
还曾被王岐山引为知己
二月河生前也爱习字绘画
但经常遭到网友嘲笑
但他始终认为不管什么领域
都允许大狗叫
也应该当允许小狗叫
高端精英无权干涉平常人的兴趣爱好
在《戏笔字画缘》一文中
这位文泰泰斗充分表达了他的看法
戏笔字画缘
文/二月河
几年前?是四年吧。我为香港《明月报刊》写过一篇文章，题目叫《字缘》。说是“缘”的话，然而其实说自己“有文无字”，是与书法无缘的“缘”。时年我近耳顺。别说这把子年纪，“人过四十不学艺”——就算再退回二十年去，练书法也还是觉得晚了点。
我有一个始终认为：不管你是什么领域，都允许大狗叫，也应当允许小狗叫。思想家、学问家、编类书的、统治名城大郡的要人，乃至清道夫、收废品的、街头斗鸡走狗的闲汉、“问题青年”、甚至妓女……他有这个兴趣，而这个兴趣又是正当的，他有话要说，只要不伤无辜的人事，高端精英无权为此羞辱或蔑视平常人的这点权力。
二月河墨迹
“哼，他居然还作诗!”诗人对乞丐写诗如是说。
“嘻，这写的什么呀?敢把文章寄到我这里!”大刊编辑将小作者稿子扔进字篓时如是说。
“这个老农民，你晓得他看什么书?莎士比亚!”高中语文老师如是说。
……
如是说。
这就犯了大狗自己叫，不许小狗叫的毛病。
但我毕竟开始写字，开始绘画了，并且时常写一点诗。
我承认，这些事我都算是“小狗”。
我的字，过去差劲，现在平常，将来也好不到哪里去。小时候，母亲查看我的作业，常常厉声斥责，“你这是字?你在写字?你看看你爸写的字，他只上过高小，你也看看我的字，我一天学也没上过!你丢人!”老师在我的作业上批“你的字乱柴一堆!”同学们说“解放的字是狗枝杈”——总而言之，为我的字写得不好，我大致是五十年未曾透过一口气。
二月河墨迹
也是几年前，是五年吧。一个偶然机会，我到华国锋老人家去了一下。他当年显赫是中国第一人，时我还是个连级小军官，和几个青年战友底下窃窃私议——华主席的字不算太好……而今呢?你再看看他的字，实话实说，虽一流书家不能过之!……过后就想，我是不是也试试?
华老的字是真的练得好极了。我是沾了“二月河”名字的光亮。
我写字的目的有两个，一是怕死，想多活点年头，再就是想附庸风雅。写字能长寿几乎是个不争的事实。前些年有专家研究，认为原因是因书写毛笔字时长处站立状态，而且是气功状态，因而导致长命。我对此可用《水浒》里一句话说“俺便不信”。因为专门练气功的大师短命的尽有的。我疑心墨汁里含有于长生有益之物。当然到现在也就是“疑”而已。
就这样“书法”起来，居然有人索要，居然也多所受奖掖。在人们啧啧惊叹中书写，虽然明知“啧啧”中水分很多，明知是假，心中仍是忒慰贴得意，蛮舒服。当然，也时而能听见“附庸”之类的词儿，但打击不了我的兴味：附庸风雅总比附庸市侩好一点吧?
二月河墨迹
写字就要用毛笔，就要涮笔缸。涮出来的自然是黑水，这水也不中用再写字，我又舍不得倒掉。有次用黑水在废空纸信笔大涂一阵，定睛一瞅，这不是个荷叶吗?
于是画画儿的事业开始了。我找了一张光碟，看了看画家教画，试着比划，发现不行。画牡丹像个烧饼，画兰草又似烂韭菜……慢慢试着来，才晓得难在调色，浓淡，笔尖笔根燥湿润涩的操作运用——电视老师不讲这些，他只是讲作画技法，技法虽不能真学到，但一看就明白。色碟子里头是真功夫，你看不到。我有个颇为阴暗的想法：那是人家的饭碗嘛……后来与家人去洛阳龙门，那里许多现场作画的，看了几分钟，学了点东西。前年到深圳和金庸晤见，深圳时正为贫困人家筹资拍卖，我临行前他们要求“当点东西”，我当了一张单色牡丹，竟拍到了四万五千元!
这样，字和画也都“抖”了点。
但我忠诚地告诉我的读者，我是个地地道道的小说家，也不是书法家，也不是画家，也不是诗人。也永远不做书法家之想、画家之想、诗人之想。写小说，我算条儿不小的狗，很愿意和小狗一齐犬鸣。剩余的爱好我都是条小狗。
二月河墨迹
然而有人评论，说“二月河到处写字”，“二月河的画是瞎涂”，“凌老师你别写诗了”……诸如此类。这当然都是大狗们的话。我的字、画都能卖钱，且是数目不菲，如果我愿意的话，诗也能卖钱。但字画卖的钱到哪里去?没有给妻子添一件衣服，连半个糖豆豆也没有给女儿买，都用到了我认为最应该用的地方去了，大狗和老狗们，你们有权利和资格发出这样的吠声吗?
汪汪汪……呜呜……汪汪!
