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冰裂纹瓷器，从南宋灭亡后，工艺失传，而且因为冰裂纹工艺复杂，直到2001年浙江龙泉人叶小春，将哥窑冰裂纹瓷器的工艺重新找回来。
冰裂纹瓷器拥有的不是一种产品的象征，而是产品的实力，而现在很多瓷器是没有实力的，文化和价值在很多场合，并没有那么重要，像看惯了繁荣，看淡了生死的人，平凡的生活才是他们想要的和重视的。
冯雪迎瓷器作品《繁花图》
冰裂纹瓷器的产地，有很多，没有一个具体的统计，工艺的理解，和文化的多元化，让这种瓷器的产地也是多元化的。如果追溯历史，书中可能会有一个大慨的产地范围，现代社会信息虽然广泛传播，真正有用的信息还是很难找到。古代历史的知识，主要是信息少，和那个时代的知识分子比较用心一点，很多问题的回答，都比较确定。这也是时代的变化。
冰裂纹瓷器，在没有历史价值时，最多的还是单纯的艺术欣赏，生活用品，个人素养和品味。在整个人生活中，品味还是很难借助的一个机会的，它们给我们带来的还是潜移默化，软实力的象征，影片演员粗鲁暴力行为也是一种软实力，它们是这种实力。
艺术品的残缺美，拥有的还是创造，形式和风格的美，有太多不同的分类，它们拥有的是命运，也拥有的是奇迹，在美中创造奇迹，这就是艺术，冰裂纹瓷器就属于这类。
