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【艺术简历】
冯旭，号老槐。
首都师范大学美术学博士;渤海大学艺术学院教授，写生山水画研究所所长;西京学院教授，硕士研究生导师;清华大学美术学院国画高研班导师;2015年度国家社科基金艺术学项目主持人;中国美术家协会会员。
横亘在中国西部的秦岭，是上苍赐于三秦大地的珍贵存在，注定和中国历史紧密相联。时光进入2018年，它不仅依然是中国南北地理与气候的分界线(秦岭淮河一线)，而且竟成为当下“政治站位”的晴雨表，再一次引起世人的关注。一场整治秦岭生态的“保卫战”大张旗鼓地打响了，随着官商勾结者个个被罢职、入监，黑幕不断曝光，它对政治生态的破坏很难像别墅的灰飞烟灭随之云消雾散。还自然绿水青山的初衷无疑可赞，一旦变为粗线条的“运动”，留给人们太多的思考，太大的经济代价。这次历史上绝无仅有的秦岭拆除“违建”，必将载入史册由后人评说……
冯旭教授的《终南惊梦》画作，一读便懂。我也是秦岭事件旁观者，知晓来龙去脉但感觉麻木。故建议他将标题改为《终南纪事》，含蓄岂不更好?再问之是为“国展”而作，相信评委们一定是看懂了，面对不可为而为的画作，加上咄咄标题，即使兼具审美价值与考史价值也会转身离去。我嘴上宽慰：这幅是见证公元2018年在西安“父亲山”下发生惊心动魄的历史画，留给后人不能忘却的记忆。心里真实的我马上又说，分明就是现实题材!针砭时弊的作品。
令人血脉偾张的事件虽已偃旗息鼓，很多人选择了忘记，欲使这段历史归于沉寂。我问他为什么偏偏要“旧事”重提?答道，我就是想画，语言瞬间多余!不要忘了艺术家除了敏感内心外，使命感始终会驱使手中的一管柔毫。遥想当年，年轻的基里科能画出传世名作《梅杜萨之筏》，就是基于正直的良心。当然中西环境不能简单类比，时代呼唤有良心的艺术家并非显得多余。
冯旭教授去年赴西北长城沿线考察百天，眼界与创作颇有收获;继而转任到宜人的西京学院，正好赶上西安大规模拆除秦岭周边的违法建筑，如火如荼“破拆”日夜不停，一座座高档别墅群数天化为乌有，湮灭无影，面对从未经历的旁观，他能敏锐查觉这一事件承载的精神分量，他到过现场、收集影视素材和其他各类信息，以图像叙事方式一口气创作了三幅源于现实生活、再现场景的彩墨画《终南惊梦》，不仅具有视觉冲击力，而且包含政治社会学的多重意涵，读之苦涩却意味非常。
《终南惊梦》第一幅右上角一轮弦月就要移出画面，秦岭全然没有历史记忆中的宁静、安然，及今月曾经照古人的诗情雅意。浓重的山脊若剪影般分割出大地与天空，形成似不关联的两个场域，抑或暗示天界与人间的不同?刻意的笔墨渲染出密不透风的滞塞感，杂乱的形、色中升出一团团白烟(飞扬的尘土)，搅动沉闷的画面，近似窒息的场景透出些许活力，仿佛在映证“尘归尘、土归土”的哲理宿命?
画面上幽灵般寥寥几个破拆者，他们能量巨大，按照既定进度将整洁、坚实的房屋变成一片片废墟，亢奋劳作的后果使我们面对宛如地震后的断壁残垣。右下角一人焚烧物品的火光与天空色彩重合，透出主题隐喻。我的视线游走各局部间的捡钢筋及拾物者，与旋转的机械生成的动态轨迹纠缠、疏离，如此反反复复，这样观画的体验可谓五味杂陈。右中开挖掘机的司机，嘴叼烟头，肥胖身躯后倾，熟练的操作姿态与不屑的神情，透露阴暗的仇富、仇官心态，成为作品的点睛“画眼”，是否暗含作者立场就不得而知。因为艺术作品一经完成，解读就与原创者无关，观赏者惟有靠自己的理解去见仁见智地发挥。
此作图式新颖，色墨浓重，整体表现成熟，具有美学解读的宽泛余地。平远的铺陈内含起承转合的气脉，被东倒西歪的楼宇和机械臂冲破、阻断视觉的流动性，一团团扭曲的物态被打散的构形，挤压了本可舒展的笔致墨韵、物态聚散。占据画面绝大部分空间的直观形象，活生生呈现出秦岭的累累伤痕。月夜本应静穆，画面物体的连接产生晃眼的视感，强化色墨烘托场景的气氛，定睛细望，不多的白色线、面，具象征意味，我能感觉他为达到视觉与知觉同构所费的心思，传递含混又分明、游离又确指的语境，这里我只能意会而不便言传。
冯旭教授的水墨山水画多以抒发意趣见长，有种浪漫的情调，甚至带有几分天真烂漫的生趣，三五知已会心一望便足矣。水墨写生笔中含韵，使人回味。然而，这幅《终南惊梦》立意非常沉重，内涵多层信息，是充满矛盾张力的“不合时宜”之作，完全出于良知良能的真实感受，为时代而创作的真情表达。秦岭催生了他的艺术灵感，西京园使冯旭的艺术迈上了一个新的台阶。这在一切考虑效益的当下，能不计功利，以批判现实的精神尺度，准确把握艺术的表述理念，进而深入发掘、延展内涵意蕴，其用心可谓良苦;用执著方式尽自己的本分，更是难能可贵。
