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中国美术家章秋华，1944年生于渐江温岭，号石塘山人，斋黄杨山庄、涨潮精舍。中国美术家协会会员，文化部中外文化交流中心国韵文华书画院特聘画家。美术作品多次入选文化部、教育部、共青团中央、中华全国总工会、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会、中国书法家协会、中国艺术研究院等举办的国家级展览，并多次获创作奖、优秀奖、金银奖及台州文化曙光奖等。被授于“世界华人艺术家”、“全国百佳书画家”等荣誉称号。
中国书画艺术是画家情感的凝聚和显露，其凝聚的内涵无限广，远至天地的洪荒宇宙、深至心灵的寸寸柔肠，莫不可用有形的笔墨，色彩、构图、题跋等构建一个个无形的审美意象;然而它的外延又无限宽，在画家的笔下人们可以读到忧思、春怨、怀古、伤情、盼归、欢欣、激愤、生机、希望……人类情感领域的种种体验。正因为绘画能将抽象化的意象化作符号性的表达，所以提炼这个专属于“符号”的过程变得尤为艰巨和复杂，而能在纷繁的艺术构思和漫长的艺术实践中能很恰当地找到并使用这种符号的画家，实属幸运，章秋华先生便是这样一位幸运者!
幸运并非陨石从天而降，一下击中章先生，从此便醍醐灌顶，思如泉涌，下笔有神，他之所幸，主要来源以下几个方面：一、地域环境的影响。自然界是人类社会生活的物质基础，人的审美活动与人的一切物质活动和精神活动一样，不能脱离自然界。自然地理环境必然融入人的生活世界，成为人的生活世界的一个部分。自然地理环境不同，则“天异色，地异气，民异情”(龚定庵语)，必然会对人的审美活动产生影响。
秋华先生自幼生长在浙江省温岭市，几十年前的温岭经济并不像改革开放后的今天那般发达，人们的生活方式以渔业、农业为主，渔樵耕读的原生态方式自古以来就是书画家入诗入画的一个题材，其中不乏名家高手，已故的吴冠中先生就多次创作过海边渔乐的图景，他勾勒的是极度凝练概括的线条和几抹精心点辍的色彩，形式感很强，这是典型的“吴氏符号”。
章秋华先生的《渔归图》，采用的是纯中国画的笔墨和构图，作者以俯瞰的角度描绘满载而归的渔船，画面左下方的三条渔船首尾相接，迎面驶向左上方的渔村，而右边兀立的礁石，高耸的巨岩占据了大半个画面，作者用泼墨的方式将海之魂，山之魄渲染得如同天风怒号一般雷霆万钧。这种场景的表现一定是源自他在海边多年的生活经历，归帆、渔村、大海，礁石是渔民们最常见的景致和生活空间，也是画家眼中不断观察，提取审美图像的巨幅天然丹青。
他在临海古镇的古色古香里撷取浓郁的浙东民情：拾级而上的古朴民宅装满了人世间的悲欢离合，堆砌的石头印刻了岁月的痕迹，斑驳的青苔见证了渔家人生活的艰辛与欢乐，齐心合力拉纤的渔民将收获的喜悦写在蓝天白云。民俗风情本身就是重要的审美领域，因为这里包含有人生、历史的图景，有老百姓的酸甜苦辣、喜怒哀乐。
《渔岛节庆》是渔民世代蛰居于海边，生生不息、享受节庆欢乐的群体记忆。他们从万倾汪洋里打捞富足的希望，把美好生活的懂憬悬挂在红彤彤的灯笼中，把辛苦一年的丰收洒布在渔家的角角落落里。“节庆中，由于超越了日常生活的严肃性和功利性，生活回到了本身，人回到了本身，在节庆的活生生的感性活动中体验到自己是人，体验到人与世界是一体的。这是纯粹的审美体验。所以说，节庆的生活是具有审美意义的生活。”
这份饱满的激情与活力，画家细心剪裁，小心落墨，将乡民的百态融入到笔下;把心中对生活的热爱、对渔民的深挚情感一笔一笔地描绘和记录。画里有他同呼吸共命运的父老乡亲，有变幻莫测、绚丽多姿的大海，有阴霾密布、大雨倾盆的天空。
