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张大千一生画《归牧图》无数，著名散文大师董桥先生曾为其撰文评述──“夕照牧归的踽踽心情总算是有了着落”。1999年发行的中国近代国画大师—张大千纪念金币就是选材于先生归牧图系列的其中一幅。
“每见村童牧牛于风林烟草之间，便觉身在画图，遂起辞官归里之望。”一生饱经忧患的陆放翁都有着深沉的田园牧歌情结，何况是那些散漫多情的风流文人们。
逸笔简练，行风幽远的《归牧图》，带有文人画的典型特征。青草漫生，壮硕黄牛，牛头昂起，上趴两个扎着发髻，身穿短麻衣的小牧童。一牧童倒骑抚箫，另一小牧童柳笛横吹，这是一首揉碎了古典田园诗的精髓而书就的笔墨牧歌，盈润着清幽洁净的审美旨趣。董桥先生曾以此来言喻张大千的归牧图所带给他的美学享受，“我是凡人，满心尘虑，不但处相住相，对境生境，一见大千妙品，立时沉醉，立时倾倒，立时忘我。这是可喜的业障了”。
静静端详《归牧图》纪念金币，承袭了原作空幽的意境，简练的行笔。从容不迫，不疾不徐地铺展开来，飘逸临风，极其的干净，又极其的精致，像一首悠悠的田园牧歌，又像一幅写意山水。淡墨简笔中，充满着不尽的禅意。纪念币的画面在设计上追求表现一种清逸、素雅、澄静的新文人田园牧歌景式和豁达超脱的格调氛围，深刻而灵活地加强了原作鲜明的艺术特点，表达了设计者的思想感情，也将原作如诗如画的绘画艺术审美价值成功地移植到纪念币上。
但纪念币毕竟不是平面艺术，相比原作文人画的清淡素雅，纪念币相对粗犷的线条加上雕塑感极强的块面结构，给我们一种更为空旷厚重的感觉，藏隐简淡冲和之气。“一花一世界，一叶一菩提”佛家所宣扬的并非生命的寂灭，在佛陀的拈花一笑中包含着生之喜悦，是对在世生命的肯定。从这一点来说，纪念币比原作更带着一股浑朴厚重的生命气息。宁静苍野，牧童柳笛横吹，缓缓倒骑老牛而来，从容娴适，浑朴古雅的钱币艺术语言，必要的留白，景象的缓慢节奏感，强烈的雕塑感，大俗之中透出大雅，烘托出对纯真世物的赞叹。
金币的另一面是张大千先生的正面肖像画，表现形式与背面截然不同，笔法苍劲有力，铁划银钩，雕刻语言偏于浓墨重彩，曾有钱币雕刻大师坦言，一件好的人物雕刻作品，必须是形神兼备，才能隽永。民间戏传，张先生是一位大胡子，浓密的胡须铺垂近腹，该币以此为表现点，再佐以矍铄有神的双目，粗旷自然，凸显了一位老艺术家的睿智与矍铄。
张大千—归牧图纪念金币就是一幅用抒情雅致的钱币艺术语言雕刻而成的币上牧歌图，让人如临其境，一切如在目前，自然而真切。柳笛声中晚归的牧童来了，田间远望似乎有万缕炊烟慢逐春风，其中的蕴藉，真是妙不可言。
