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丁密金:舞动的水墨写性情

图文 艺术范儿 2019-11-05 13:55:50

【艺术简历】

丁密金,湖北麻城人。北京林业大学艺术设计学院教授、原院长,全国艺术硕士专业教育指导委员会美术领域专家,中国美术家协会会员。

作品入选第九届、第十二届全国美展、全球水墨画大展、第二届全国人物画展、傅抱石奖·南京水墨传媒三年展、第三届成都双年展、第六届深圳国际水墨双年展等主流学术展览百余次,并有多幅作品获奖。出版多种个人画集,多家核心期刊和网络平台专栏推介其作品,作品被国内外艺术机构和私人收藏。创作研究成果及传略辑入《当代画史》《中国当代水墨1949--1999》和《中国当代艺术史》等美术史论著。被业界誉为最具学术价值和市场潜力的当代中国画家。

《炫舞1》

《炫舞1》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

丁密金:舞动的水墨写性情

文/王平

中国国家画院研究员、《中国美术报》社长

我与丁密金相识在国家艺术基金组织的中国国家画院杨晓阳工作室创研班,这个创研班的画家按照导师杨晓阳主张的“器道并重、一人一品”理念,积极寻求个人艺术的变化和拓展。丁密金进这个班时已经创作出了“漂移”系列作品,而且丁密金的艺术思考和绘画探索契合了导杨晓阳针对中国当代美术创作提出的“五化”理论,即题材模糊化、主题多义化、章法多维化、造型意象化和用笔书法化。

《炫舞2》

《炫舞2》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

丁密金的“漂移”系列作品是许多人物形象之间的相互勾连,体现了一种团块式的构成感和厚重感,远观或许会感觉画面空间中是一座假山或是一堆树桩等抽象的体态。而“漂移”本身的涵义是很难确定方向感,从而在模糊化的主题中呈现出强烈的视觉张力。

《炫舞3》

《炫舞3》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

近些年来,丁密金在“漂移”系列的基础上又创作了“炫舞”系列,这是以舞动的水墨人物表达他内心的真情实感,呈现出独树一帜的艺术面貌。“炫舞”系列作品体現了学院派艺术家的当代品质与学术倾向,表现为他对水墨本体语言可能性发展做出的试验和探索。所以说,作为北京林业大学艺术设计学院的院长、教授,丁密金在“炫舞”系列作品中体现了他对于水墨艺术研究与发展的治学态度。

《炫舞7》

《炫舞7》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

丁密金在“炫舞”系列作品中最宝的品质是对水墨当代性的追求。他坚守他的创作理想,注重生活感悟和人物情感的表现,希望水墨作品能够具有契合时代精神的审美追求。所以说,作为创作型艺术家,丁密金的“炫舞”系列作品是从语言的试验和观念的追求转向为艺术家内在情感的倾诉,整体上回归到人类精神层面的探索路径,这是丁密金“炫舞”系列作品的真正创作状态。

《炫舞8》

《炫舞8》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

从画面语言上来看,“炫舞”系列作品是从抽象形态转为意象笔墨,但无论是抽象还是意象,语言本身没有绝对的先进或落后,只是说明他以意象笔墨的语言进行创作,恰好契合了中国传统笔墨的评价标准。丁密金的“漂移”系列作品,与中国传统绘画的语言拉开了距离,这是在当代水墨的评判标准进行的实践与探索;但“炫舞”系列作品中采用了意象造型的语言,丁密金选择了在传统笔墨语言的规范和脉络中进行新的探索,这种创作语言的转换需要他寻找到新的艺术元素和表达方式,所以,从丁密金的“炫舞”系列作品中可以看到,以往在抽象造型中运用的没骨技法仍然在画面中保留,并继续强调了团块式和集中式的组合方式来建构画面的体量感,虽然人物形象在整体上显得比“漂移”系列更加灵动和轻巧,但可以明显地感觉到笔墨与线条更加有书法的品质和美感,从而更有利于个人情感的表达。

《炫舞9》

《炫舞9》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

事实上,“炫舞”系列作品并不能完全算是丁密金的近期创作,因为他一直处于这种绘画状态之中,包括“云水谣”系列作品也应属于“炫舞”系列的延续和拓展,而加入舞动人物元素的水墨创作只是让他加强了对于水墨本体语言的敏感。

《炫舞10》

《炫舞10》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

丁密金曾美术学院中接受过现代造型理念的训练,他对舞蹈人物的速写能力和娴熟的笔墨把握能力成为“炫舞”系列创作的前提与基础。因为在以人物为主体的绘画中,首先要强调人物的造型结构,而丁密金一直以来都在坚持练习和探索,这正是他在学院教育中培养出的重要优势。因此,当丁密金在创作中回归以意象笔墨塑造的时候,能够迅速地把以前的训练基础重新找出来运用,进而解决在绘画中遇到的难题。在此需要明确的是,今天的找回与以前的练习又有本质上的不同,这是因为当他具有了对抽象绘画的体悟和水墨试验的研究之后,就会非常自然地把他的研究成果带入到新的绘画作品中,从而形成了新的思维模式和视觉体验。

《炫舞11》

《炫舞11》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

虽然“炫舞”系列作品中描绘的是一些舞蹈人物形象,但他在整体上仍旧强调带有变化性团块式构图形式,从而做到在加强视覚冲击力的同时表现物象的空灵感受,尽管这二者有时会产生矛盾难以统一,但丁密金在创作中做到了很好地融合。例如,他很注重人物形象之间的呼应、组合和转动关系,使得画面中产生了一种充满的律感、力量感和舞蹈感的视觉体验,甚至他有时会以大块的墨色来铺染背景,体现对于空间与构成的试验性塑造,形成了丁密金“炫舞”系列作品与其他水墨舞蹈人物绘画之间的最大差异。另外,在丁密金塑造的人物形象中,往往是以没骨形象与书法线条相互结合,再渗入色彩的块面表现,从而使得呈现出来的舞蹈人物让人感到非常纯粹,尤其是色彩的运用起到了较好的辅助性作用,体现了传统水墨绘画的儒雅品质。

《炫舞13》

《炫舞12》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

丁密金的“炫舞”系列作品关注人的精神情感表达,接通了与中国传统绘画审美之间的关联,强调了具有当代性的观念表达,这既是丁密金“炫舞”系列舞蹈人物绘画的核心特征,也是其艺术价值所在。

《炫舞16》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

《炫舞21》宣纸水墨 50×50cm 2018年作

《炫舞22》宣纸水墨 50×50cm 2018年作

《炫舞23》宣纸水墨 50×50cm 2018年作

《炫舞24》宣纸水墨 50×50cm 2018年作

《炫舞25》宣纸水墨 50×50cm 2018年作

《炫舞27》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

《炫舞28》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

《炫舞29》宣纸水墨 50×50cm 2016年作

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