葛军用独创的“色饰法”技巧创作的一把彩色紫砂壶打破了紫砂界的平静。有人惊叹其独树一帜，古树新花开创先河，也有人连连摇头，批判其不遵古法。
生于景德镇的人或许很难不对陶瓷有天生的亲近感，在何炳钦看来，泥性是一种天性，以人类为代表万事万物都是依靠泥土的进行生长的，而陶瓷则是匠人们用火淬炼出藏在泥土肌理中生命的力量
艺术简历 张艺华，河南内黄人。毕业于中央美术学院，中国画系，在李可染先生指导下学习中国画，现任职于中国社会科学院中国城市发展研究会城市艺术专业委员会常务副
三十多年来，紫砂的艺术能量场已经严重透支，上世纪80年代开始，由于台湾经济的腾飞，给一部份人收藏紫砂壶提供了一个千载难逢的机会，由于当时还没有三通，大量的紫砂壶先流进香港
李苦禅年轻时投师于齐白石，生活无着，靠拉洋车求温饱。某日拉车到王府井大街，路过一家书画店，恰遇齐白石从店里出来，李苦禅拉车想躲开，却被齐白石喊住：“苦禅，还不过来，送我回家。
自明代以来，有关紫砂器的实用鉴定著作和文献资料稀少，加之考古发现有明确纪年的墓葬出土器物凤毛麟角。一些鉴定著作多以博物馆藏品为例，不能全面反映500年来紫砂器的真实面貌
如果说元青花是一统江山君临天下，明青花是各领风骚火光炸天，那么宋瓷，就是高山仰止卓越千古。
书画收藏者，他们中有企业家，有机关干部等，当时我惊讶于一个不大的县城竟会有如此庞大的收藏群体。
林风眠的个展，看后有不少感慨，其中最深的一点就是——好作品不一定需要很大，小画面依旧可以打动人，甚至远比一些空洞的大画、巨制更有力量。可见，画的好坏高低并不在于画幅的大小
清乾隆30年（1730）粉彩镂空开光鱼戏水纹瓶原标题：乾隆与雍正最近网上盛传一组雍正和乾隆时期瓷器的比较，并分别以“淡雅隽永”和“繁缛堆砌”来概括雍乾两朝瓷器所体现出的审美趣味，更有甚者将乾隆瓷器冠以
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